看得見的薄弱恐怖

——談《破墓》

本年韓國賣座片王《破墓》，實為把《鬼打鬼》、《殭屍先生》等香港盛行一時的茅山術士片現代化、時髦化，並涉及歷史傷痕，大玩人魔戰，懸疑詭秘。

不再是諜戰、科幻、搞笑，韓國影人再度開拓新片種。《破墓》在韓國影壇確有新意，將傳統鬼片注入風水命理、茅山術、破棺、復仇、歷史等，讓人耳目一新，企圖把同類港產片搞出更豐富情節、更遼闊歷史觀。一開場寫富豪家族後代被鬼迷，求救於風水師，以移棺來鬥法，卻橫生枝節，輻射至處心積慮的民族復仇陰謀。

金高銀、李到晛飾演的現代風水師，突破舊派形象，年輕有型，閒時健身跳舞，不過戲份有限；崔岷植依然好戲，這位曾以《原罪犯》震撼世界的演員，仍演出老練戲味。他在片中仿如神探，發現墓地不尋常，追查下去更有匪夷所思的疊棺。影片初看非常吸引，尤其是山上遷墳時的滿天黑雲，以及突然其來的大雨，營造出鬼靈即將來臨的驚慄感；鬼屍破棺殺害子孫則較簡單，不夠驚險。其實片中許多細節皆簡化，古寺的因由、盜墓的意外、鬥法的設計，一切處理得淡然。

影片越後越近似荷里活的俗套公式，並把鬼靈有形化，構成真正的人魔戰。這設計破壞全片格局，將無形的驚慄感變成有形的魔鬼形象，失去了“看不見更恐怖”的力量。因為前半段營造出莫名的恐怖，一種結合天地、自然、風水、因果的恐怖，看不見、猜不透、逃不掉；但後半段將之形象化，變成純粹的魔鬼片，又玩不出茅山術鬥法的多彩吸引力，這點比不上舊港片的豐富設計，最終噱頭化了。

謎底涉及日韓的歷史仇恨，明顯比喻兩國的敵對關係。尤其是描寫惡鬼思維仍停留在日佔時期，諷刺軍國主義猶在，算是有心思。然而筆觸鑽得淺薄，人物背景與歷史傷痕無法好好結合，劇力不足。

lhaio@yahoo.com.hk

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