遊戲與現實

出生於法國貝爾克海濱省的安妮特 · 梅傑爾(Annette Messager,1943-)，是一位享譽國際藝壇的當代女性藝術家。她獨創的戲劇裝置，把繪畫、攝影和雕塑結合在一起；她喜愛使用那些每個人都了解且能日常接觸到的材料；作品充滿了神話、童話、宗教、巫術、神秘和占星術符號、形式和美學，所描繪的宇宙既奇妙又令人痛苦。

安妮特 · 梅傑爾的裝置作品《尖刺》(1992-1993)，由細長的鋼棒、色鉛筆和蠟筆、紙本、玻璃、織物、尼龍絲襪、繩子和毛絨玩具等材料混合而成 。這數百根不同高度的鋼棒，帶點隨意地排列於展廳的兩面牆上，形成了一件非常雄偉的作品，迫使觀眾必須走動來完整地理解它。而當我們仔細觀察它的細節，刺痛的感覺油然而生。鏡框或紡織物通過刺穿的方式安裝在這些鋼棒上，有的被固定在頂部，有的被裝在黑色或肉色絲襪做成的布袋裡。這裡面的混合生物形狀的東西，細看是梅傑爾收集的系列物品：布料、羊毛片或毛絨玩偶、彩色鉛筆和房子……能喚起童年的世界。而這種舞台設計般的裝置方式，讓它們看來就像向神明祈求恩典或保護的祭品。而在鏡框的玻璃片下的地圖、粉彩畫或修飾過的照片，借用二十世紀八十年代末的世界上各種天災人禍的新聞圖片：襲擊、災難、受害者、災區地圖，製造出戰爭、破壞無處不在的場景。這件作品最初被稱為《革命》，因此我們可以認為那些被長矛刺穿的奇異生物代表瘋狂戰爭的受害者。在件作品中，梅傑爾以兒童切割和拆卸毛絨動物和玩偶的遊戲，與創作期間所發生的新聞事件同時展示，進行類比，揭示了現實生活的殘酷性。將純真和野蠻混合在一個裝置中，因其奇妙、戲劇性、奇異的一面而吸引人，但同時也引發焦慮和恐懼，借此探討身體和死亡的關係，有力地宣揚了藝術家的意識，即“時代的見證者”。幼稚而噩夢般的世界是對女性身份和藝術家在社會中的地位的反思，她用詩意、幽默和病態的意象來審問關於女性氣質的假設，並揭露塑造我們關於做女人意味着甚麼的文化力量。她的作品拒絕已有的方式方法，熱衷於顛覆既有的傳統，經常利用“女性感性”的方法進行實驗，使現實與虛構、個人身體與偉大歷史完美地結合在一起。

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