小說

二〇二一至二〇二二年的《澳門文學作品選》共收到五十七篇小說，入選小說卷的僅二十篇。我記得，“二〇一九至二〇二〇年度”的小說卷，因篇幅所限導致數篇佳作無緣入選，而本年度尋索好作品卻頗有捉襟見肘之感，大致原因有二：一是部分“老手”小說作者沒有提交作品參與評選。二是部分好作品在每年的“紀念李鵬翥文學獎”評選活動中獲獎後，便自動失去入選年度作品選的機會；主辦方設置這道“門檻”，是要堵截年度作品選變相成為獲獎文學作品集，情有可原，只不過計劃似乎總也趕不上變化快，當年面對的是兩年一度的澳門文學獎，現今則增加了一年一度的“李獎”，供作品選挑揀的成熟作品便買少見少。

尚好，這麼多年下來，喜歡寫小說的人似乎越來越多，在初選的過程中，我能讀出不少新手作者努力的心聲。他們中的多數都偏向探索新的寫作，以新視角、新手法去切入故事點，書寫自己的城市、書寫人生的故事；也喜歡通過天馬行空的虛構故事來表達自己對生活的不滿、對現實的投訴或嘲諷。這種努力探索新寫作的精神，一直得到認可和鼓勵，因為它豐富小說園林的花壇，讓讀者耳目一新。近幾年，也確實讀到不少這類好作品，使人備受鼓舞。

二〇二一至二〇二二年的《澳門文學作品選》裡有幾篇挺有意思的好作品，比如〈東家不打，打西家〉、〈亂石灘上的一夜〉、〈非目擊證人〉、〈春的答覆〉、〈表姐〉等。

李宇樑的〈東家不打，打西家〉，四個女人打麻將的開場戲，真可謂經典，通過細膩刻劃的打麻將手勢，就把人物特性寫得入木三分：“她溫溫柔柔地伸出右手拈牌，遞手往前的軌跡不是一道直線，而是輕劃了一道弧，掌心微微翻向外，當纖長的手指抵在牌叠上的當兒，才微微一翻手腕——像戲曲花旦的動作，掌心向下，變出一個蘭花手，伸出拇指和中指輕輕巧巧地從牌叠上拈起一張牌；將牌往回送的軌跡也是一道優美的弧，儀態從容，一舉一動隱隱滲着她身上的香水氣。”“那個女人遞手摸牌拈牌的動作，簡直是一套戲曲程式。塗了桃紅發光指甲油的指頭彷彿是五個上了彩妝的戲曲旦角兒。推牌、洗牌、疊牌的時候，就是十個旦角兒在台上穿梭舞動，而其他那三個搭子六隻手，就像戲曲舞台上的五軍虎，在枱面上衝衝撞撞、翻翻騰騰、奔東奔西，動態魯莽。那十個旦角兒就身手矯捷，嫻雅、靈巧地在五軍虎的間隙中遊走，不被碰到。”我不惜做個文抄公，實在是覺得這兩段描繪屬於教科書級別的文字。

無論新舊寫法，故事吸引、人物性格突出、文字生動有趣、情節編排巧妙……這些都是我們對一篇好的小說的基本要求。當然，一篇好的小說，僅僅是故事好看，是不夠的，一定的思想性能使故事的內在豐富，具有深遠寓意，才是真正的佳作。

不得不提，有些作者顯然患有嘮叨症，主角一上場便開啟話癆模式，整個故事就在主角不斷叨叨地陳訴中完成；須知，能打動人心的故事，少不了細節的鋪墊、人物的刻劃，沒有人物促使事件的發生來推進故事，任你說得天花亂墜，又會有甚麼吸引力呢？與想像力貧乏相反的是，欠缺生活經驗的過度想像；瞎編的故事，也不能過分脫離生活。

二十篇入選的小說，各有精彩處，看倌細細去品嘗吧。

廖子馨