古典的優美

詩情畫意、古典氣韻、文學涵養、戲劇張力，李翰祥賦予《梁山伯與祝英台》高度的文化氣質。

打從影片第一幕，先是熱鬧的玉水橋，鏡頭漸漸進入祝英台房間，結合女歌聲“祝英台，在閨房，無情無緒意徬徨”。這一開場，從屋外到屋內，呈現了環境實況，還有一種外人探入祝英台內心世界的意味，全片正是從她的視點出發，構成“揭開故事”的前奏作用。

“十八相送”是全片最流麗精彩的戲段；梁祝二人從山頂書館一路走下，經過雲霧谷間，再落村莊，晾曬着的紅辣椒映入眼簾，沿路一直無人，像從山頂的仙境走入凡間，再見到金黃色穀物，似是秋收時節；走着走着，兩人一頭大汗，像是夏天景況。整個送行段落，邊唱邊走，是一整天的過程，又比喻四季變化，仿如一整年，加上李翰祥的橫移鏡頭，構成兩人情感濃烈的長長畫卷，散發着中國的文化氣息。

遠山含笑、樓台會、哭靈、化蝶，《梁山伯與祝英台》幕幕精雕細琢，飽含着濃濃的古典味，這不得不歸功於李翰祥對中國文化的深刻認識，嚴格要求每一環節。最近特意看了兩次影碟，不僅畫面別致，戲劇語言亦有上乘的表現力，詞曲更美不勝收，“我為你淚盈盈，終宵痛苦到天明。我為你汗淋淋，匆匆趕路未曾停。我為你氣難平，幾次傷了父女情。我為你碎了心，哪有良藥醫心病。信難守，物難憑，枉費當時一片心。心似火手如冰，玉環原物面還君。”如此典雅優美、動人心魄的歌詞，今時今日誰會創作出。

黃梅調是華文電影的歷史瑰寶，上世紀五十至七十年代為高峰期，瘋魔了一代人。《梁祝》是代表作之一，哀怨、浪漫、情深，讓人回味不已。

（《梁山伯與祝英台》六十年 · 下）

高 域