舞台上的舞台

一至四月份澳門劇團上演的戲劇作品，不少具有“戲中戲”的傾向。

一月份曉角劇社的《枕頭人》是一種相對隱性的“戲中戲”文本，全劇包含了十一個故事，大多數由劇中人讀出，但其中兩個與男主角成長經驗相關的故事卻以帶有黑色童話的風格演繹出來，劇中人的當下與劇中人閱讀的故事之間，讓人分不清是故事還是真相。小城實驗劇團的《國民家庭》，以家中隱私短片賺取點閱率的網紅家庭，每一段情節都是製造話題的“表演”，如此不斷扮演再扮演的切換中，幾乎沒辦法確定哪一段才是這個家庭的真實面貌，甚至他們只是四個扮演家庭成員的演員而已。

近來夢劇社的十五周年大戲《西哈諾》，它的“戲中戲”主要因為故事一開始發生在劇院中。故事第一幕發生在著名的法西勃地根劇院，西哈諾在這場戲當中趕走了本來即將要演出的演員，還在眾多貴族、上流社會人士面前展示了他高超的劍術與文學才華。來自法國的導演法蘭克 · 迪麥可更將文本中所描寫的、具一定戲劇性的“戲中戲”場面，轉化成“劇場性”展演策略。觀眾進場時已看到舞台燈杆幾乎降到地板上，兩名男演員在燈杆之間練劍，一個少女捧着甜點在觀眾席上向觀眾兜售，觀眾席左右兩邊牆上，原本放置燈光的房子，一間將會變成西哈諾出場的包廂，另一間則是女主角羅克珊的房間露台。由於沒有懸掛任何布幕，觀眾絕大部分時間都會看到劇院原本的設施，例如電箱、插座等，當西哈諾與好友在舞台上高談闊論之際，舞台後方原為放置燈具、佈景的後場卻打開了，裡面的人叫他們安靜點，因為他們正在排練。彷彿直說︰這個十七世紀的故事，正在今天的澳門文化中心小劇院上演。劇中有劇，舞台上有舞台。

（未完成的劇中劇 · 二）

踱 迢