三層對比下的無奈人生

——談《白日青春》

低成本、新導演的港片《白日青春》，採取多重對比的文學模式，映照出兩代之間、時代之間、本地人與外地難民間的悲哀與困境，別具心思。

第一層對比，黃秋生飾演老的士司機，早年離開兒子，從內地偷渡到港，生活雖然安定，但親情僵硬。在港居住的巴基斯坦難民阿默，本是律師，因為被迫害，舉家逃到香港暫避，但遇上人生另一關口。兩個時代，對比出無處安身下的漂泊人生，穿越時代與國界，成就遼闊視野。

第二層對比，父子情。黃秋生偷渡後留下兒子在鄉，引起父子間衝突，兒子長大後埋怨，一幕婚宴情節，反映兩人的疏離關係。阿默與兒子哈山雖然一齊偷渡，但種種原因，父親難以管教。兩段父子情，對比出因離鄉而引致裂痕，一直未有縫合，構成親情的缺失。

第三層對比，是兩個族群。無論香港居民，還是巴基斯坦裔難民，皆遇到同一境況、同一失落；同是天涯淪落人，香港父親與巴基斯坦兒子的連結，便有人性的牽引，更有說服力。同時間，黃秋生意外撞死哈山父親，後不惜一切協助哈山，飽含贖罪人性，從中彌補了當年拋下兒子的內疚，人性更為深刻。

透過對比，劇本顯出力量，尤其是互助精神，體現出同理心的和善。同時，影片描寫香港警察的假公濟私、難民的走私活動，以及巴基斯坦的無理迫害，襯托出罪惡世界下的脆弱生命，但人間有情，顯得更加珍貴。

馬來西亞出生、香港成長的青年新導演劉國瑞，以移民身份寫出劇本，道盡無奈人生與哀傷親情，格局細但視野大，整體拍得平靜感性、含蓄情深。黃秋生的演技固然出色，後段他花盡錢財與力氣協助哈山離港，表現出犧牲精神，很有感染力。全片某些細節較為粗疏，警員失槍而被哈山執起的過程過於生硬，哈山拿着槍支及大量金錢被發現而走得甩的鋪排，更難以入信。

lhaio@yahoo.com.hk

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