略談《春之祭》

長眠於意大利威尼斯聖米切爾公墓島上的，俄國 / 法國 / 美國作曲家伊戈爾 · 斯特拉文斯基，怎樣都不會想到，他的《春之祭》一九一三年五月二十九日巴黎首演一百一十年後，在遙遠的澳門，以中國舞蹈藝術家楊麗萍為號召的孔雀當代舞團，會傳承其難有其匹之作。

從來無幸觀賞由斯特拉文斯基作曲，羅耶里奇作劇，尼津斯基編舞的兩幕芭蕾舞劇《春之祭》的現場，但卻通過CD無數次聆聽《春之祭》的管弦樂演奏。不指望澳門今屆藝術節於四月二十八日、二十九日晚，在澳門文化中心綜合劇院開幕奉獻的《春之祭》忠實於原作，因其言明“重新編製出不同版本的《春之祭》”。以音樂而言，作曲家除斯特拉文斯基之外，還有上海音樂學院作曲教授，被稱為“最有個性作曲家”的何訓田。

緣份天注定！但人與人交往能終生不易是多麼寶貴！說到此，想提及斯特拉文斯基一九〇九年起與“俄羅斯芭蕾舞”、總是以超越自我為目標的佳吉列夫的相認相識以致相知，其由此形成的密切關係保持了二十年之久，直到佳吉列夫不幸去世。斯特拉文斯基優秀的芭蕾舞音樂《火鳥》、《彼得魯什卡》，還有《春之祭》等，都是為“俄羅斯芭蕾舞”，甚至說為佳吉列夫所創造。其實，斯特拉文斯基原先是想把早有構思的《春之祭》，譜寫為單純管弦樂曲的，正是佳吉列夫，力勸斯特拉文斯基把其造就為芭蕾舞劇（沒有想到其後又以管弦樂曲在音樂會亮相）。佳吉列夫見解獨到：他說芭蕾舞中第一是音樂；其次是編舞，也是演變成動作的音樂；再其次是佈景和服裝，但必須跟音樂相對應。這是一種教導！在澳門欣賞《春之祭》，首先重視的是音樂。遺憾的是，介紹中並沒有交響樂團和指揮的大名，那就只能聽錄音了。不過也難怪！原創的《春之祭》需要一個大樂隊，僅圓號就需要八位演奏家。

（二之一）

索倫托