抱殘守缺與別創新格

再談談周啟生批評楊千嬅不適宜唱歌的事。周啟生當然可以批評楊千嬅，但不是基於他的前輩身份，而僅只因為有言論自由。而周啟生當年的批評，可以推算是他覺得楊千嬅聲線較弱又或唱歌技巧不足，只是不論聲線及技巧其實都是會有改變的，但如果廿年前的楊千嬅真的信了周啟生的說話，那麼便不會有今天歌迷量遠勝周啟生的楊千嬅。

周啟生的言論，就似不時有人大叫“樂壇已死”一樣。坊間不少人覺得新一輩歌手有所不足、不及他們最欣賞的偶像歌手，目下流行的歌曲風格更不及他們當年的金曲，於是認為水準一直下降，所以才會有所謂的“樂壇將死”或“樂壇已死”。沉醉一個年代的美好不是錯，特別是廣東歌最輝煌的上世紀七十、八十、九十年代，在《今宵多珍重》及《當年情》大行其道時，有人會覺得不及第一代歌神許冠傑的《鐵塔凌雲》與《浪子心聲》唱出小市民心聲；當四大天王的《傻癡癡》、《夕陽醉了》及《情感的禁區》歌曲街知巷聞時，又會覺得不及羅文及關正傑等正氣兼咬字清晰。現今當《E先生連環不幸事件》、《老派約會之必要》及《砂之器》暢旺時，又覺得比不上古巨基、陳奕迅及張敬軒等的深情。

相對地，當現今年輕一輩重聽鄭少秋或羅文等的金曲時，年輕人反而覺得這些老歌的唱法及技巧很是古怪，不明白為甚麼字與字之間的拖音要連綿不斷，沒有了爽快的乾淨利落……

不同時代的歌曲都有其優點，銘記着自己所屬時代歌曲的好不是錯，但卻會輕易錯過了接受新歌曲的機會。歌曲的流行離不開樂迷的支持，而樂迷與歌曲是互相影響的。歌手的歌曲影響着樂迷對曲風的喜好，而樂迷對歌曲的反應亦影響到歌手下次會獻唱怎樣的歌曲。

不同的時代自有不同的曲種，沒有甚麼是最好與最壞，不管是《禪院鐘聲》還是《作品的說話》都只是時代交替下的一闋歌。只要仍有音樂，樂壇便不會消失！

娛 翁