香港情懷與香港命運

——談《風再起時》

在《風再起時》裡，翁子光表現了對香港、對電影的熱愛，運用浪漫手法敘述四大探長的故事；從歷史到真實、從真實到創作。一開始兩男角以自我身份說故事，到最後“以後的故事不再有我們”的說話，真假難分，虛實結合，更添傳奇色彩。

戶外歌舞戲固然浪漫，郭富城與杜鵑的室內共舞戲，結合梁朝偉的琴聲，隱藏着三角戀。影片並非說得明、講得透，一切以影像表達；打牌戲驟現兩主角裂縫，寫出一人狂放一人含蓄的性格，注定最終互鬥。影片中段寫雙雄鬥，私通黑幫、兄弟出賣、暗殺愛妻，拍得豐富多彩。然而，導演不用常見的通俗拍法，很少大眾預期般廝殺互劈的場面，僅以幾個鏡頭交代，但簡潔緊密，格局獨特。

大時代、貪警惡匪、黑幫仇殺、社會事件，翁子光拍出浪漫與無奈的結合，滲透着一種命運難控的情懷。許多慢鏡頭、特寫等，繼承着王家衛電影的風韻。其實，本片頗似《一代宗師》中以武術寫武林，整體格局更似西片《義薄雲天》，用友情變化、梟雄傳奇寫時代巨輪，很有史詩色彩。後段雙雄槍戰，在骯髒舊樓中互射，將《喋血雙雄》賦予草根時代感。往後亦有所變化，惺惺相惜，是全片最出色的一幕。

壓軸戲廉署成立，引致廉警衝突，掀起了另一波社會事件；許冠文在政府高層會議中的辯論，沒有在外間評論般精彩，卻以簡單道理為大眾說話，滿載香港情感。

全片製作嚴謹，導、演、攝、剪等皆優秀，整體視野廣闊、氣魄龐大、枝節豐富。春夏的悲慘遭遇、太保從平民到“村民自衛隊”、杜鵑的女性捍衛、謝君豪的自大等，當然還有兩個男主角的巨變命運，交織出幾十年來社會變遷與人物跌宕；歷史不斷循環，結尾的出走情節，切入戰亂時走難場面，形成昔日漂泊的香港人命運，語重心長。

與其說影片是一封香港情書，不如說是當年苦命香港的控訴書。 （下）

lhaio@yahoo.com.hk

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