文化旅遊 ——一個並不新的新事物

尼修斯

上年十二月在鄭家大屋上演由澳門舞蹈家劉迎宏自導自演的《夜 · 觀應》，細緻精美，巧妙地運用了鄭家大屋建築之美及自帶的歷史感，作品沒有硬套在建築上，取其名而恣意騎劫，在賓主之間，取得很好的平衡，深具發展成文化旅遊演出項目的特質。《夜 · 觀應》以環境舞蹈劇場形式演出， 觀眾在屋外的亞婆井前地等候入場，幾位少女舞者攜燈引領觀眾，推開鄭家大門，演出採用推開一門又一門，層層推進，風景變換；由大門到轎道，通過榮祿第到前院再進入通奉第，把觀眾的情緒層層堆疊。 同行的外地友人首次到鄭家大屋，每到一區都發出讚歎聲，鄭家大屋面積不算很大，但空間的轉換、觀眾的好奇心、舞者的編排、燈光內斂的變化，放大了觀眾的想像空間。層層進入不只是形式，而是切合了舞劇本身的內涵，讓觀眾一層又一層地揭開鄭觀應先生的心路歷程。演出的主要場區在通奉第的露天前院，演出分為五幕，每幕的演出恰到好處；不過可惜在第四幕的“宏願大志”，觀眾進入通奉第，在室內看鄭觀應先生憂國憂民，編寫巨著的獨舞後，便要行回頭路到前院繼續觀賞，層層推進的形式中斷了；似乎更合理的空間應用，是把觀眾引領到二樓餘慶堂，在上面看演出，再穿過積善堂回到前院。後來得知是建築物二樓的承重有限制，無法接待這麼多觀眾，實在可惜。

整個演出的篇幅不長，大約四十五分鐘，但在短短的時間中，導演劉迎宏善用場景的歷史感與舞蹈作品之間擦出的化學作用，對澳門居民或遊客，都是一次很好的觀影經驗。這個優秀而有格調的作品，是否能發展成一個文化旅遊項目呢 ? 既凸顯澳門文化遺產之美，讓人欣賞到澳門藝術家的心思、更可成為遊客的獨特難忘經驗。說到這裡，便牽涉到駐場長演和短期演出的不同，要考慮的是更複雜的問題 。若是自給自足，或政府只是支持小部分製作費用，製作團體要解決的是長期成本、人員數目、票價、噪音、鄰里關係、維修保養等等。《夜 · 觀應》是脫胎自二〇二一年的澳門文化傳播大使領航計劃《夜 · 觀 · 應》環境舞蹈劇場，當時的前後台人員近百人；劉迎宏有了前作的經驗，在很多方面已考慮周詳，在《夜 · 觀應》中已把作品和人手精煉，但目測仍需要二十多人，由於場地面積不大，觀眾量有限，若要駐場長演，要靠票房達至收支平衡，殊不容易；在音樂的選取上，他採用了不少輕而有力的音樂，減少了對緊貼鄭家大屋而居的鄰里的滋擾；在器材的放置上，若長期放置，除了要投放維修保養的資金外，更要解決如何與建築融為一體，不破壞觀賞時的美感，卻又不損文遺的一磚一瓦，要花盡心思了。

《夜 · 觀應》是個有心又有素質的作品，把它的優點發揮，經過不斷的嘗試改進，或可成為其他有意發展文化藝術旅遊項目的參考，走出另一條新路。除了大賽車、煙花、大巡遊等大型節目，澳門有不少小而美的特質，正等待有心人去發掘。（下）