別後炎涼時序改

隨着時代的轉型，被稱為“報屁股”的副刋也變成小塊的“自留地”。你種瓜，我種菜。不過，種果種花的也有很少很少的例外。我所說的花果正是象徵傳統的詩詞。花農果農他們另闢蹊徑，自有發表的天地。要是稍為留意，他們的碩果也是琳琅滿目的。不過在傳統的詞方面，很少見到“冷門”的詞牌，譬如《江城梅花引》就是一例。它是由《江城子》和《梅花引》兩調複合而成的一個詞牌，其特點是句式參差，波動幅度大，節奏感強，詞的前半用《江城子》，後半部用《梅花引》，蓋取“江城五月落梅花”句。康與之、洪皓、吳文英的俱為八十七字，而陳允平的又名《明月引》則為八十六字。

今天說的一篇《江城梅花引》的作者並非宋人而是清學者阮元子阮福之妻顧春。她這闋詞題為〈雨中接雲姜信〉。雲姜與妹雲林，俱為顧春摯友，雲姜因病回阮家原籍江蘇儀徵休養。顧春是接到其來信而寫這闋詞：

故人千里寄書來，快些開，慢些開，不知書中安否費疑猜。別後炎涼時序改，江南北，動離愁，自徘徊。 徘徊，徘徊，渺余懷，天一涯，水一涯。夢也夢也，夢不見、當日裙衩。誰念碧雲凝佇費腸回。明歲君歸重見我，應不是，別離時，舊形骸。

作者接到好友來書，本應急急拆開，可是她很矛盾，先是想即時拆開，繼而不想即時拆開，因為不知信是報喜還是報憂：“不知書中安否費疑猜”，接着她點明：別後時間，她不說長，不說短，只用“炎”、“涼”兩字表明季節，還有“江南北”的地點。時間、空間的隔閡而動離愁，心與形相互的映襯，而“自徘徊”，之後一連說“徘徊”，足見其渺茫的心境。由晝入夜，希望在夢中與好友相見，之後由夜復晝，都盼不到其音容，只有寄望來年重聚：“應不是，別離時，舊形骸。”

顧春這闋詞在平時讀來，可能沒甚麼感覺，但今天讀之，癘疫持續不下，“別後炎涼時序改”、“天一涯，水一涯”，很切合此時此地我們的情景，可以完全代入詞中角色。

冬春軒