情感上的人道走廊——談《東西》

灰心者的福音

無論是親情、友情、天下情，總有教人喘不過氣的超現實距離。例如：新舊兩我的內心掙扎，兩性之間的價值分歧等，這些無形的距離，都令古今不少癡男怨女窒息死在感情路上，不幸身亡……情場宛如戰場。《東西》一劇，似乎為天下提供了一條情感上的“人道走廊”，引領所有為情所困的炮灰們走到避難所。

人生如麻將

而避難所內的最佳娛樂，不是躺平煲劇、不是網紅直播、不是光棍節搶拍、也不是觀賞無人機節目，而是平民味極濃的打麻將（俗稱游乾水）。四喜牌：東南西北，預表了主角們長大後各奔前程；索子、筒子、萬子，成為她們豐富的表情包。當女主角之一的Isabel公開自己將會“安樂死”的時候，一眾久違的親友無不表示驚訝，口部肌肉不約而同地變為“一筒”；亦有如阿妙的經歷，三代同堂，人財兩得，孫子十二人，一張“四萬”臉笑看人生；還有阿May則象徵着現代獨立女性，才貌兼備，縱有過一段霧水情緣，始終還是孑然一身，宛如“一索”中的飛鳥，飛得再高，也可惜沒有腳；最後少不了湯丸，偶爾逗點爆笑金句，大智若愚的真性情，反而給我箭牌中“白板”般的淨空感覺……其餘順子、刻子、番子，不用細表。總而言之，整副麻將齊全！

真女神的形象

男性心目中的女神，不外乎面貌身段和抽象的氣質，這難免令多數女性嗤之以鼻，認為男士膚淺，反之亦然。例如為人妻的，斷不會鼓勵丈夫多看志玲姐姐幾眼；為人夫的，也不會點讚妻子的Mirror珍藏帖文：“餓巴真棒！”“東西”一劇完全從另一角度來看，把女性心目中的女神形象，有意無意地以Isabel去打造出來。細節如：（一）她全程以“聲演”方式呈現，觀眾和演員都只憑想像她的才貌不俗，卻永遠不知道她如何“不俗”，處女般帶點神秘感；（二）她經歷三次離婚，反證出她即使年華老去，早非黃花閨女，但仍然不乏異性的追隨者，願意與她長廂斯守；（三）縱然三度婚姻破裂，劇中出現一位會在公眾舞池跳Stayin’Alive，名叫“肥藤藤”的角色，傳聞他一直長伴Isabel左右。從學生時代相識開始，到職青生涯，甚至移民到加拿大同一生活社區，癡心相隨。倘若女性一生遇上如斯為自己守候者，非感動而何？但她始終沒有跟肥某開花結果，這種微妙的情操，不單令周遭女性同儕既羨慕又費解，甚至產生三分不知名狀的妒忌；（四）從才貌兼備的一生裡，到罹患絕症之後，Isabel還可以選擇時間、地點和方式來了結生命。即使帶點傷感，卻又真實地反映出時代女性心底裡，那股與命運的微妙反抗心態。以上四項，如從東南西北全方位，描繪了女主角們深層嚮往的淒美人生。話雖如此，她們一邊保持對Isabel的景仰和羨慕，卻又一邊在心底裡祈求這些厄運不要發生在自己身上就好了！Isabel成為女性心目中的女神形象，她畢生為情而生，又似為情而死。雖然無兒無女，瀟灑得像船過水無痕的生活，卻又偏偏極度需要感情上的疏導，需要一條自東向西的人道走廊，走出心困。

飛蛾撲火也喻不盡

即使劇中多番引用了三毛的佳句，但也未能完全釋出女角們的心路歷程。反而無獨有偶地，序幕出現的秘密基地裡，麻將枱上的“東西”牌面，卻意外精準地標示出她們的地理位置。透過平板電腦的網上聚會，一大批久別的朋友們身處東半球，而Isabel則獨自在西半球。視頻成為了她們交流的獨一經絡，讓她們在情感上得到不同程度和層次的疏導。

情感難民的何去何從？

每位女角的獨白，人生經歷的簡說分享，都是在人道走廊上的邊緣回望。例如：有海外留日捱苦工的過去、也有嫁給廠房太子後平步青雲、更有為照顧閨密而入行醫護、亦有歌女走天涯的追夢者等云云，都是一個個紺藍長裙校服的少女，穿過時空隧道的朦朧面紗，搖身成一班珠光寶氣的婦人；“男人”只停留在她們的對話與口中，竟成了襯托的代名詞！從未真正有血有肉地登上舞台。

一塊大家也吃不消的“餅”

人生如浮萍，流轉千遍恨無家。《東西》一劇，處處像哭訴女性一生的際遇，但又似慶幸以女性的身份度過了一生。劇情的起承轉接弔詭反合，如真如幻，對男性的着墨不多，甚至避而不談。猶如進到《西遊記》中的女兒國，即使偶爾有清心寡慾的唐僧、也有神通廣大的悟空出現過她們的天地之間……總而言之，女過多、男太少。所謂：“好餅不夠分享，好仔引人遐想。”得到唐、孫的女性勿以為喜；得不到的，亦勿以為悲。劇名《東西》，極可能是隱藏了“男人這”三個頭文字，連氣成《男人這東西》會更為貼切。怪不得，現實的戰場上，總離不開幾個壯男運送救援物資——餅。還以為劇終的一輪巨月從舞台緩緩升起，其實，說它是一塊“餅”也不為過；是一塊大家也吃不到，象徵着情感路上人道走廊的救援物資。

（觀演場次：三月二十日下午二時四十五分）

少 輔