也說趙元任為胡適改詩

趙元任是新詩的支持者，但是在推動新詩向何處去的問題上，跟胡適的方向不同。趙元任關於新詩形式的理想，體現在他的得意之作《秋鐘》。該詩以聲律為中心，以音樂美為旨歸，力圖體現歌詞式的音樂性，如：“鐘一聲一聲的響，風一陣一陣的吹……”

以音樂性理念為依據，趙元任在新詩的書面化道路之外，憑藉其音韻學的專業優勢，涉足新詩的音韻問題，提出聲音之美不可缺。在他看來，能不能“上口”、聽覺上是否悅耳，也是評判新詩藝術的一個重要指標，並以此為原則，為胡適等人改詩。

例如，趙元任將胡適《鴿子》原文末句“鮮明無比”改為“鮮明照地”，理由是，“‘地’字和前頭韻押的好些，所以改用”。趙元任還編選了《新詩歌集》，力圖將詩材改造為歌材。

趙元任的以新詩聲律為着眼點的聲音理論，與西方複調(polyphony)敘事等聲音(voice)理論是兩碼事。

其觀點與新文學運動時期以“是否讀得上口”為標準，為胡適《嘗試集》改詩的胡懷琛，基本同調。

趙元任的詩學探索之所以沒有在新詩史上產生特別影響，並不僅僅因為他不是詩人、文學家，而是因為他的聲律化嘗試並未對新詩的發展指明正確的方向。他的觀念與新格律詩理論所宣導的音樂美、建築美，實即束縛了作為新詩主體的自由詩(free verse)的創作，其《秋鐘》殆類兒歌，可唱、可聽而乏現代詩感，是失敗之作，其基於西方語言學中的頭韻、輕重音等概念而對新詩提出的各種聲律上的要求，完全無視自由詩以內在節奏為分行、遣詞依據的根本特質，從理論上來說是不恰當的。

龔 剛