疫下的家庭崩裂

——談《躁動不安》

《躁動不安》一開始，父子駕艇出海，父親玩得興起跳落海，叫年幼兒子駕艇回岸，過程簡單，少許對白，省略音樂，仿如不起眼的小節，卻讓觀眾看到後大叫：父親是否痴線？兒子僅得八、九歲，怎樣駕艇回岸？

提名去年康城影展金棕櫚大獎的法國影片《躁動不安》，是病人戲，也是家庭戲，講患上精神病的畫家父親，如何一步一步地令家庭崩裂。這精神病並非神經失常，而是行為稍為過火、有點亢奮，要做自己喜歡的事，如幾日幾夜不眠寫畫，完成後立即與兒玩樂，不顧兒子正在做作業。

影片超過一半篇幅描寫這位躁爸爸，筆觸閒常細緻。他拿着甜品衝入兒子課室，學生大感驚訝；另一幕高速開車，險象環生。影片沒有塑造他傷害別人，他只是按自己意願行事，不按社會秩序；到了中段，他不戴口罩衝入蛋糕店，被指責後還惡言相向；這一幕，直入當下的新冠疫情環境，道出長期防控措施對精神狀態的影響，全片因而增添了社會意義。

父親是畫家，創作以“失序”為題的系列作品，準備開展覽。“失序”別有用意，畫中是別於常規的邏輯擺設，畫外是失序人生；畫外畫內，進一步交織出陷於瘋狂邊緣的表現，主題更突出。

故事發展到後段，爸爸行為愈來愈過火，危及兒子生命；鏡頭亦開始聚焦於他妻子身上，面對沉重的心情負荷、無了期的照顧，精神上漸漸爆煲，大發雷霆，逼丈夫接受治療；但接受治療後，仍要無了期的照顧。

從疫情到丈夫失序的精神狀態，再波及妻子的沉重壓力，影片將筆觸由社會到個人，一層一層鑽入精神層面，觸及疫情期間精神病患者及其家庭，乏人注意。導演一直把鏡頭對準主角一家，簡煉簡約，平實中見人性矛盾，細緻中具戲味，開放式收筆暗藏沒完沒了的矛盾，餘韻不絕。

lhaio@yahoo.com.hk

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