從公眾到觀眾

相比起過去多部Long Run系列的演出，《明年此時》的場刊算是資訊量最高的。近年演出場刊也似乎要隨着時代而“電子化”，美其名是“支持環保”，其實也許有更多內在原因，正如很多食店都聲稱“支持環保”，不用點餐紙，卻使用大量即棄外賣容器與餐具，充滿矛盾。

今次《明年此時》的場刊，分成印刷版和網頁版兩種，雖然網頁版明顯有諸多細節上的補記，但兩者內容大致一樣，除了一般場刊都會出現的演職員簡介、演出簡介、導演的話之外，還多了一些與劇情相關的“時代背景”介紹。介紹的內容有些甚至比劇作所呈現的還更深入，這種做法大概就是一種從觀眾回到公眾的途徑，當觀眾離開劇院後，還可以藉着這本場刊，了解更多這個演出無法載負的訊息。

在《劇場公共領域》一書中，作者克里多斯夫 · 巴爾梅認為“劇場與諸眾的溝通，不只發生在演出過程中，也發生在演出前後。藉發佈訊息、慫恿觀眾、提供相關資訊及美學刺激，最終目的就是吸引人們來觀賞特定演出的短期操作，更可以就此長期來看一座劇場的歷史與組成觀眾”。而演出前後出現的宣傳單、場刊、問卷，即擔當着連結公眾與觀眾的角色，宣傳單引導公眾成為觀眾，場刊、問卷則將觀眾帶回公共領域中，成為公眾對演出或整個劇場體制的參考，當然，也是劇場史上一類較重要的原始資料。

也許曉角《明年此時》亦留意到場刊向外延伸的“功能”，在首演後即在臉書上通知觀眾“記得加入演出觀眾群組，向前台出示，現場領取實體場刊”，本應回到公眾的場刊，一下子被回收成觀眾“獨享”。幸好大概一兩天後，同一帖文中，又補上電子場刊連結，希望它不會太早消失在數位的荒原中，至少保留到明年此時。

（《明年》的觀眾 · 三 · 完）

踱 迢