登上一艘迷惑的船

——談《尼羅河謀殺案》

《尼羅河謀殺案》(Deathon the Nile)改編自英國偵探小說作家阿嘉莎 · 姬絲蒂(Agatha Christie)創作的同名小說，不管是推理迷還是喜歡看推理小說的讀者，肯定知道這位偵探小說家，哪怕不知道她的名字，也肯定聽過其作品《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》。

近年着力打造系列電影的導演簡尼夫 · 班納(Kenneth Branagh

)，曾經在二○一七年就改編過《東方快車謀殺案》，也在這部電影尾段暗示了《尼羅河謀殺案》的到來。原著小說雖然是一個人物眾多、線索繁多的故事，但並不複雜，簡單來說就是三個優秀的年輕人彼此糾纏在一起，捲入了一宗命案。第一起命案的發生，作者在小說中已用了一半的篇幅描寫，所有人物的關係和衝突，都鋪墊得非常清晰，並沒有以一條主線展開，而是利用兩條支線，這樣的搭配增加了故事的飽滿性。當然，要把這樣的故事搬上大銀幕並非易事，人物設定和故事線都需要改動，在前兩版的改編中，不管是刪減還是整合，都算是成功的。但這次導演沒有選擇前兩版的改編方法，而是為故事做了加法，這個加法並沒有讓故事改編得更好，反而失去了原著的情感，支線的劇情也分散了觀眾的注意力。

電影中，導演把感情戲份都分配到配角身上，用大量的篇幅去介紹人物的背景以及第一起命案，節奏跳躍且雜碎；靠三角關係的衝突支撐起的情節，表現得並不明顯，而第二和第三起命案的描述，就像趕場一樣，來得迅速，走得也快。本來真相的揭示過程是細緻的，層層推進解密的，現在卻沒有精彩的推理過程、反轉和高潮，就已經結案了，無法讓觀眾留下深刻印象。

凡小說改編的影視作品，都應該遵循把原著最精彩的地方呈現出來的原則。從《東方快車謀殺案》的改編，再到《尼羅河謀殺案》，事實證明了導演喜歡大改動，但這個改動卻不討好，減弱了故事的感染力，猶如登上一艘迷惑的船，漂流在大海中不知去向，得不償失。

陳栩墨