舞台

小狗“肥牛”嗅到家中多出一股清新的書香味兒，鼻翼翕動之際，圓碌碌的身子轉進書房。

書架添了一本新書——《文戲武唱》。

“肥牛”可不是戲迷，真沒有看過幾齣戲，對“文戲武唱”更是一頭霧水。牠拿起了手機，向Safari求教。

Safari一板一眼回應，據梅蘭芳先生回憶錄所述，《天女散花》本為正旦戲，並無武打元素。他表演天女御風而行時，深感水袖功能不足，於是在《雲路》、《散花》兩場改用風帶，以三倒手、鷂子翻身、跨虎等武戲身段，讓風帶隨着身子上下旋轉、翻花飛舞，襯托出天女凌空的靈動體態。

“文戲武唱”並非向觀眾賣弄花巧，而是藝術表現的需要。手法創新，恰如其分。所謂會唱，便是能唱出別人唱不出的味兒！所謂懂戲，便是能看出別人看不出的好！文學創作亦然。

“肥牛”望向《文戲武唱》，封套設計淡雅，封底四幀薦言，葛亮所寫的那幅尤為親切——看這本書，此戲經年，行間自有春秋，卻無傷春悲秋，端的是一股“想得開”的颯爽與俐落勁兒。大約也是文如其人，正當合“文戲武唱”。

澳門沒有專職作家，寫作人全憑一顆熱忱的心城，守護一方文學園地。忙碌之餘，暫抛縈心瑣事，記述生活點滴，寫落生命裡的感懷，筆淡而情濃。經年累月的兼顧與堅持，虔敬之心令人動容。有如戲劇，舞台上的粉墨，舞台下的素容，生活中的本色，聚合成人生的多面相，得以貫通表裡，端賴真性情。文如其人，在澳門是一個普遍現象。

文戲武唱，無論怎麼唱，無論誰人唱，舞台總不能缺。而書，永遠是作家觀照心靈的舞台。

“那麼，武戲文唱呢？”“肥牛”一個轉身，再次發問。

Safari沒好氣地說道，請自去翻閲《文戲武唱》第六十九頁的文章。

雲 山