合作演歌劇 （二）

西洋歌劇的伴奏樂團與合唱團兩隊相加一般都會超過百人，這麼多人從歐洲到澳門，路程開支一大筆。假如能從內地邀請，開支必定大幅下降。當時的音樂節藝術總監白詩島到內地考察，選定了北京中央歌劇院交響樂團、合唱團和上海的合唱團等內地藝術團隊。

這些內地專業音樂團隊，特別是北京中央歌劇院交響樂隊成為澳門國際音樂節的長期合作者。他們的參與保障了澳門歌劇的高水準，沒有他們的支持，幾乎沒有澳門的西洋歌劇。我把這種支援稱之為合作，因為這是雙向互動的，由於邀請他們參與澳門國際音樂節，也強有力地促進了內地西洋歌劇的進步和發展。

在此之前北京和上海的歌劇院很少演出西洋歌劇，在我的記憶中曾經欣賞過北京中央歌劇院演出威爾第的《茶花女》，上海演出普契尼的《蝴蝶夫人》，僅此而已。所以內地音樂團隊到澳們有機會接觸到歐洲的歌劇導演、指揮及名演員也是提升的機會。舉例來說，北京中央歌劇院交響樂團和上海樂團合唱團到澳門參加歌劇《遊吟詩人》演出，兩地演員都感慨地說，能與殿堂級的聲樂大師奧勃拉茲索娃同台演出機會難得。而且有幾齣歌劇他們在澳門演出以後，就移植到內地演出……還有一件事也是澳門的回報，那時候內地工資普遍很低，澳門政府提供他們演出費、交通費和澳門酒店住宿之外，還支付每一位演員每天二百至二百五十澳門元的生活津貼。他們在澳門排練合成一套歌劇，並演出三場，為時最少也得十天，有時候他們參與更多節目的演出，可能在澳門逗留半個月以上，生活津貼費的結餘，對於他們個人是一筆額外收入。團隊的個別領導坦率地對我說，每次到澳門演出成了員工的“福利”。這些音樂家在澳門工作認真、生活愉快，這就是內地澳門雙贏的合作。

（音樂節藝術節憶舊）

殷立民