文豪“醉書”

《望湖樓醉書》與《百步洪》是蘇東坡的名作。這兩首詩的運思和行文速度都相當快捷，頗具代表性地體現了蘇東坡的迅急文風。

《望湖樓醉書》為七言律絕，首句用鄰韻，採“孤雁入群”格，第三句末字採“仄平仄”格，首二句相對偶，末字皆平聲，亦為變格，可見作者寫作此詩時的意興盎然、豪放不羈，不愧是文豪“醉書”。

全詩以寥寥四行詩句傳神再現了杭州西湖在暴雨前（“黑雲翻墨”）、暴雨中（“白雨跳珠”）、暴雨後（“望湖樓下水如天”）的景象，涵蓋全面，層次豐富，卻又銜接緊密，轉換迅捷，給人以痛快淋漓、豁然開朗之感。韻腳的呼應（“山”，十五刪；“船”、“天”，一先），對偶的運用（“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”），並未稍減行文快捷。

《百步洪》為七言古風，用“五哥”韻，除“蛇”字借鄰韻（六麻）外，大體一韻到底。全詩表現徐州百步洪水勢湍急、行船險峻景象，並由此感悟光陰易逝，人生匆匆，唯有心無所住，心無掛礙，才能在歲月變遷中保持超然淡定心境。與《百步洪》相比，《望湖樓醉書》雖篇幅短小，卻同樣體現出蘇東坡擅長蓄勢、造勢的藝術特點。“望湖樓下水如天”之開悟，正是由前文峻急之勢匯出，因而給人以豁然開朗之感。

錢鍾書認為蘇東坡的賦以外的詩文具有荷馬史詩式的迅急文風，向之論者又尊其為豪放派詞宗。筆者以為，迅急也好，豪放也罷，均和蘇東坡擅長蓄勢、造勢的藝術特點不可分割。蓄勢、造勢之法有多種，從《百步洪（其一）》、《六月二十七日望湖樓醉書（其一）》兩首詩作來看，迅捷的場景轉換與磅礴的博喻排比是蓄勢、造勢的有效手段。

龔 剛