真喜劇

看罷一戲一格劇團的《我的換樓秘笈》，心裡暗道：“澳門應該多演些喜劇。”真正的喜劇不是得啖笑，而是在“笑聲笑聲滿載溫馨”的情境裡，揭開社會、人心的暗黑地帶，最終還發現了不想面對的自己。於是喜劇甚至比悲劇更為殘酷，悲劇讓你在嘆息、淚流滿面之後得以釋懷，而喜劇往往在你笑到死去活來的當下，發現自己也是個可笑的劇中人，無處可逃。

這兩個月來，澳門劇場幾乎天天有戲上，台上台下都喘不過氣，恰巧，這兩個月裡，一戲一格的《我的換樓秘笈》、夢劇社《游泳池（冇水）》和卓劇場的《遠方之歌》都是來自英國的翻譯劇，這些劇作都寫於千禧年後。澳門上世紀八、九十年代開始大量引介西方翻譯劇，搬演翻譯劇的原因當然跟本地創作劇本不足或未夠成熟有關，另一個原因就是，藉此引進當前世界正流行的劇場美學，近十年來華語地區又熱衷於“新文本”的推廣，亦令澳門劇場界將目光聚焦在這些寫作策略、劇本文體、探討議題都具相當突破性的歐陸劇作上。

《我的換樓秘笈》、《游泳池（冇水）》和《遠方之歌》三部劇作從英國搬到澳門上演，卻都沒有刻意進行本地化的改編，人名、地名幾乎原著照搬，相對而言，《我的換樓秘笈》有個較“貼地”的劇名。該劇由甄拔濤翻譯、改編自英國劇作家Philip Ridley寫於二○一五年的劇本作品Radiant Vermin，二○一六年就由香港“再製造劇場”演出過，當時採用了相對“忠於原著”的譯名《發光的害蟲》。澳門版的名字顯然更加“平易近人”，開宗明義地道出故事的主軸：政府進行舊區重整計劃，幾乎無條件地給你細屋換超級豪宅。“秘笈”並不是“換樓”的一紙合約，而是你為你的dream house“豪裝”，從而讓社區愈來愈“升值”的“魔幻”邏輯。

（魔幻樓盤 · 一）

踱 迢