驚慄·歷史·未來

——談《記憶》

深夜一聲巨響，驚醒了睡夢中的蒂達絲溫頓，她從此進入驚惶狀態，也打開《記憶》序幕。往後以拉丁魔幻寫實手法，拍出人的不安，連通傳說與外星、歷史與文明，充滿實驗感。

憑《波米叔叔的前世今生》揚威世界的泰國導演阿彼察邦韋拉斯花古，備受西方讚賞，但作品一直沒有在澳門上映。戀愛·電影館在本月舉辦“阿彼察邦韋拉斯花古·幻夢之境”專題影展，網羅多齣其佳作，數量雖不多，但包括長片與短片，皆不易有機會欣賞。

《記憶》是阿彼察邦新作，比較歐洲化，採取非典型敘事，符合西方影評人口味。故事圍繞絲溫頓被巨響驚醒後，一直聽到巨聲，是心理陰影？還是超現實影響？影片就此定調，將心理驚慄與現實結合，之後她在一直尋找答案？追夢？解謎？

背景為哥倫比亞，與導演家鄉泰國同為動盪社會，皆是人為造成，片中一幕開挖隧道，直視人類破壞大自然。影片強烈地捕捉人與自然混合的氣息，尤其是結尾的空中鏡頭，真有泰倫斯馬力作品影子，強調天、地、人渾為一體，整體格局更龐大。

她到錄音室尋找相似聲響，又與人類學家交談，講述千年骸骨故事，其妹夫更朗讀關於真菌的詩詞，影片一步步構建出從古到今的歷史感。當中一個飛船啟航的科幻鏡頭，將空間拉闊到外星；結尾一男一女長時間對話，長鏡頭、劏魚、躺下，弱肉強食、自然循環的寓意暗暗透現。

阿彼察邦透過巨響對人類內心的影響，追溯至歷史、傳說、自然、人類、聲音、文學、科學，拼貼出廣闊視野，追尋過去，探討未來，構成宏觀的複合寓言。導演繼續施展擅長的長鏡頭美學，有的一鏡一故事，鏡頭靜止，人物也寂靜，形成以靜鏡觀察自然世界的東方美學。史溫頓演技逼人，驚與靜、追尋與失落之間的表現拿捏準繩。

lhaio@yahoo.com.hk

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