網絡的雙面性

無意之間獲得極大迴響的業餘漫畫家，其漫畫作品往往是日常發生的事情，並採用較短的敘事發展，這就催生了“隨筆漫畫”、“日常漫畫”，他們就如同一般漫畫家，卻因為非專業，所以不受限於既有的思維，也不會有人要求他們應該怎麼畫，只需專注於如何利用網絡展現作品即可。

此時的網絡漫畫，跳過漫畫出版社，直接與讀者接觸溝通，這種與生俱來的特徵，應該就是傳統漫畫與網絡漫畫、條漫在今日被視為不同產業的主因。

【摘自：《人氣條漫這樣畫！》，洪蘭智、李鍾範，麥田出版，二○二一年十一月】

互聯網自二十世紀末面世至今，改變了我們生活的眾多範疇；其中之一，就是對行業標準的重新劃定。

以漫畫出版為例，網絡面世前，讀者看的只有紙本漫畫，而紙本漫畫要由漫畫家傳遞至讀者，必先經過出版社這一中介角色去處理出版、印刷、發行等與“生產”有關的事宜。但網絡平台卻為漫畫家與讀者帶來一個便捷的交流方法，生產、交流，都變得直接。亦正正因為網絡的出現，才有了“條漫”這種新的文化產物。

網絡的奇妙，在於它為人提供了一個相對平等的平台，讓人可以在接近的起點出發，將自己的所思所想展現，然後用才華去吸引受眾、建立名聲。但這種“平等”卻同時引申出網絡的“險惡”：人人都覺得自己有發表意見的權利，能夠暢所欲言，然而，在擁抱言論自由的同時，越來越多人卻忘卻了帶刺的語言不會因為網絡的虛擬而減弱，一個個網絡名號背後，其實是一個個有血有肉的真人。也就是說，網絡欺凌，其實不只是嘴上說說，而是會打擊、傷害別人。

網絡有利也有弊，端看我們如何利用它。

穆 森