自我成長的魔幻小品

——談《安雅與魔女》

久久未有新作的吉卜力動畫室，終以《安雅與魔女》帶來新突破，以電腦動畫形式取代過往的手繪美學，繼續西方魔幻故事，一如宮崎吾朗舊作般衝破父親陰影，屬魔幻小品。

少女、魔法、孤兒、成長、反叛，皆是宮崎駿舊作的重要元素，《安雅與魔女》可以說是吉卜力的典型之作，劇本改編自《哈爾移動城堡》作者戴安娜韋恩鍾絲另一作品，依舊濃烈的英國風與奇幻感。今次由宮崎駿監製，其兒子宮崎吾朗執導，最大突破是改用電腦CG技術，格局與效果確與之前不同。

故事從魔法歌女拋棄女嬰開始，安雅在孤兒院成長，後來被一對騎呢的魔法夫妻領養。原來日日做苦工，漸漸成為魔女助手，過程談不上新奇獨特，但不像荷里活般過火炮製魔法特技，而是描寫安雅自食其力，一步一步靠蠱惑招學懂魔法。黑貓、神奇動物、蚯蚓陣、穿牆過壁，通通加添小趣味，結合單一在屋內的空間，一切顯得小情小趣。

一如吉卜力的舊作，全片沒有大搞橫衝直撞的娛樂動感，強調安雅的獨立與個性，倔強聰明，坐言起行，筆觸具生活感。午夜偷學魔法、反擊蚯蚓魔陣、第三手法術等，均是反客為主的有力情節，安雅在後段變成屋內大主人，掌握一切。從被拋棄、孤兒院內被安排一切、被領養後遭壓逼，最終靠自己反抗，實為一個成長階段，是自我獨立的變化。

宮崎吾朗一直受到父親宮崎駿的影響，被認為在父親庇蔭下成長，不能自我獨立，因此透過作品悍衛自我，處男作《地海傳說》便有這種意識。然而次作《紅花坂上的海》回到成長故事，水準更高，滿載吉卜力小品的特色。今次反璞歸真，不落俗套，將一個魔法學徒的故事，拍成反叛、反大人的自我試煉，有情有趣。難得的是魔法夫妻看似像後母般惡毒，實際惡而不毒，最後交代安雅親母原與魔法夫妻為樂隊拍檔，更有滄桑感。

看慣宮崎駿的手繪動畫，再看《安雅與魔女》的CG效果，感覺始終怪怪的，典型的手繪技法才是吉卜力的金漆招牌。

lhaio@yahoo.com.hk

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