司空見慣 氣氛特強

——談《凶靈祭》

偽紀錄片模式、邪靈上身、泰國巫術，《凶靈祭》實際將西方靈異片東方化，新意不大，但後段氣氛好，迷離詭異。

韓泰合製的《凶靈祭》，由《哭聲》的羅泓軫監製及編劇，《鬼影》的班莊比辛拿剛執導，在台灣及韓國皆引起哄動。然而劇本原創性有限，所謂的偽紀錄片模式，廿年前美國的《死亡習作》，已經掀起旋風，之後的《午夜靈異錄像》系列更玩到另一境界。本片承接這種模式，未有玩出新花樣，並減少手搖鏡帶來的震動畫面，看起來較為舒服，卻反映了視點再不僅僅是從攝製隊伍出發，局部鏡頭已經墮入劇情片角度，嚴格來說是半紀錄半劇情模式。

故事講述攝製隊遠赴泰國拍攝靈媒，過程中其姪女出現異狀，追訪下去，發現了不可思議之事。劇情與傳統鬼片大同小異，仍是一個冤魂復仇的故事，懸疑性有限，戲味亦不足。前半段主要拍攝女靈媒的日常，吸引力弱，到了姪女異常，不斷追查原因，也不斷懷疑另有原因，尤其是她像鬼怪般能迷惑人心、像蜘蛛般移動，看似驚訝，實際司空見慣。

導演將泰國環境與巫術靈異結合，叢林神像、邪靈上身、詛咒異物、髒亂工廠、驅魔儀式，別有感染力。全片主場景在郊外，並非現代大都市，因此塑造出舊式文化舊派信仰的氣息。壓軸一段氣氛最強，邪氣高深，眾人撞邪，像鬼又像人，並用夜視鏡單色拍得像鬼怪的模樣，驚慄感急升。

很明顯，本片具有強烈的《死亡習作》影子，劇情與技法大受後者啟發。後者的成功在於“看不見更恐怖”，一切以氣氛讓觀眾想像；本片則明刀明槍，直拍詭異行為。這又與典型鬼片分別不大，全靠導演的駕馭能力，在真實與戲劇、詭異與虛假作出平衡，難度極大，而且注重噱頭，倒頭來也只是個見慣見熟的鬼故事罷了。

本片在台灣、香港上映時，皆設有“開燈場”，怕觀眾過度驚慌，說穿了也只是宣傳伎倆，開燈必會影響觀感，怎會看得投入？幸好本澳未有此蠢招。

lhaio@yahoo.com.hk

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