《孽扣》的奇詭延續
——談《惡煞》
沒有猛鬼,不用驅魔,恐怖片大導演溫子仁的新作《惡煞》,將典型驚慄注入複合類型,從鬼片開始,漸漸走到超級怪物,最後延續《孽扣》的構思,讓人意想不到。
《惡煞》一開始是鬼屋片格局,懷孕妻子被老公施暴,然後鬼影處處,更現身殺死丈夫,死狀恐怖。鬼屋是恐怖片類型的常見公式,溫子仁以此作始,其實是要大家快速代入故事,模糊大家視線。
女主角後來夢到多宗血腥殺人案,夢境竟化為真實,警方接手調查,是幻覺還是連環殺人狂?黑衣猙獰怪客出現,逃避警員追捕。看到這裡,已經脫離鬼片格局,走入怪物片類型,尤其是怪客打得凌厲,一身好武功,更能高空飛躍而下,簡直是異能英雄模樣。這部分拍得特別迷離,尤其是綁架女導賞員並鎖在屋頂,瀰漫着殺人狂電影氣氛,似是準備分屍。
這段戲的音樂完全跳出傳統恐怖片的嚇人旋律,很有重金屬味道,節拍強勁,配合怪客的連環飛躍,構成動作片類型。全片的音樂創作不乏心思,每一段格調不同,並非由頭到尾依舊一式。
後段追查女主角身世,涉及失憶與棄嬰,並在舊醫院追查謎底,最終查出驚世秘密,這秘密超出典型驚慄片模式,實際是延續《孽扣》主題。《孽扣》是加拿大導演大衛哥連堡於一九八八年的名作,哥連堡曾拍過《變形人魔》、《活死人之旅》、《慾望號快車》等,喜歡透過人體與物件的結合來審視人性內心,作風怪異奇詭,不失對人性的刻劃。《孽扣》是兩個連體人的相愛相鬥故事,一正一邪、一明一暗,拍得奇情曲折、不落俗套,哥連堡的作品只此一家,可惜他近年減產。
本片實際將《孽扣》故事暴力化及商業化,層次當然不及後者,但溫子仁無心加強深度,旨在玩類型、玩技巧,將怪物、殺人、血腥、異能、謎團、幻覺、打鬥結合,拍得Cult,拍得重口味,整體氣氛好、燈光強,動作戲出奇地好看,並在《兒凶》、《恐懼鬥室》的基礎上添加都市傳說味,瀰漫着夜魔的格調。
lhaio@yahoo.com.hk
小 也