無奈命運下的女性自強

——談《我的姐姐》

兩齣“獻禮片”《革命者》與《1921》先後上映，夾在中間的《我的姐姐》更有水準，整體捨棄政治性，道盡內地一孩政策下的女性悲哀，既有溫柔筆觸，亦有控訴力。

《我的姐姐》以文藝片姿態，在內地取得逾八億票房，數字遠遠高過上述兩齣“

獻禮片”，可見內容能夠引起內地民眾共鳴。張子楓飾演的女主角，被逼扮殘疾跛腳，以便父母可以再生一個男孩，這前提說服力較弱，但狠狠地反映內地一孩政策下所衍生的畸形現象，父母重男輕女，女性毫無地位，形成女性的悲劇命運。

影片難得地不刻意煽情，悲苦命運、父母壓逼、親情割裂等元素通通盡量壓制；劇本一開始花了大量篇幅刻劃女主角的堅強硬朗性格，對父母交通意外身亡不感悲痛，對從未見過的弟弟不存感覺，對親戚的無理安排堅決反抗，塑造出男子漢形象，非常有力，並反襯她在孤獨中洗禮。

因為父母傷亡，她被逼照顧年幼的弟弟，為了自己讀醫的願望，她為弟弟準備尋找領養家庭；兩人從冷漠、敵對，到漸漸產生感情，過程有着實感筆觸；一個肉包，體現憐憫之情；一次走失，盡現不想分離之情；尋找美好領養家庭的過程，顯然為弟弟着想；影片中段以兩人感情變化為主，細緻真摯，並側寫她的愛情與工作，交織着親情與理想的矛盾，形成殘酷社會下的試煉。

劇本從女主角開筆，拆射出其身邊人；舅舅不務正業、一直貪錢，描繪出人死後的房產爭奪問題；姑母初時表現市儈，但進一步剖白內心後，也是重男輕女觀念下的無奈人物，有苦自己知，這是全片重要的枝節，構建出內地普遍女性的不自主命運。因此，女主角反傳統、逆流而上，堅決獨立自主，放棄愛情也要完成理想，展現新時代下不甘屈服的個格，非常鮮明；然而到了影片末段，她在照顧弟弟與自己理想下的抉擇，成為全片的高潮所在。

全片格局不大，對於控訴政策、醜惡人性等都放輕筆觸；導演殷若昕從女性視點看自主命運，整體剛柔並重，動人但不矯情，成績勝過今年內地最高票房的女性片《你好，李煥英》，只是少了神采，戲味亦稍弱。

lhaio@yahoo.com.hk

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