手機攝影“寧奇勿偶”

攝影者在創作時，根據題材和主題思想，把要表現的形象構成一個大略而完整的畫面，這種構圖行爲與過程有一定法則，爲了是讓照片的主體元素更醒眼、更突出。

如幾棵樹、幾個人，或幾件物品，是取景構圖過程中面臨無法逾越的選擇——究竟是拍攝“奇數”還是拍攝“偶數”？

日常生活中，人們通常把奇數叫做單數，它跟偶數是相對的。在視覺範疇，以奇數或偶數形式構成的視覺現象十分普遍，它們表達的約定俗成特質，既是影像上一種呈現形式，又在背後承載着某種文化元素。

拿中國傳統美學爲例，古代宮殿建築中的飾件，無論物件大小還是數量多少，一般都採用單數。故宮建築屋頂檐角經常有走獸或小獸雕飾，很多爲單數九個，很少有十個，因爲九是最大的陽數，代表帝王至尊。少林寺裏的塔都是奇數層，暗示出家人都爲單身。

奇數主體比偶數主體更具美感（如圖：影子），不僅受到美學上的尊崇，在實踐應用中也被廣泛如同爲“非對稱美”。試看兩張圖的對比（奇數：嬉海）、（偶數：嬉海）：一張爲三人，一張爲四人，爲何前者比後者顯得具有動感，也更符合人的審美習慣？因爲偶數視覺內容或比分相等時，必然會分散焦點，人的視覺不知該集中在哪個點上，感覺無所適從，甚至對被攝主體産生一種迷失感。

理解了“奇偶”間差異，人們在拍攝主體時可做出判斷，有意識不被對稱的物象所纏繞（奇數：叉子）、（偶數：叉子）。通過移步取捨或者變化焦距等手法，尋找三個、五個、七個等奇數元素，人爲去創建畫面的重心；只有這樣，畫面的平衡才會打破，落點更加明晰，“吸睛”指數就會大幅提升。

自然界一切物體或現象，假如不伴隨矛盾與衝突會顯得平淡無奇。“奇數”“偶數”也印證了這種辯證關係。所以手機攝影在取景構圖時，要擯棄中規中矩，善於製造中心主體，樹立“寧奇勿偶”的構圖理念。

那麼偶數是否一概不能拍？當然也不是絕對的。例如結婚照只能是偶數，某些建築對稱拍法偶爾也可嘗試（對稱構圖：天窗）。

我們用量化比喻，倘如拍攝二十張景物，偶數畫面的概率非常小，大約僅一張左右的佔比。由此得出法則，手機攝影“奇比偶好”，應當奉爲構圖時的自覺行爲（奇數構圖：薄暮）。

圖／文：謝震霖