普哥演老旦最出色

文武生尤聲普，轉武生、丑生亦非常到家，但更出色的是演文武老旦，《佘太君掛帥》中的《夢會》，最膾炙人口。普哥説戲劇主要演人物，有血有肉有內心——

普哥講《夢會》的演出心得，“佘太君最愛的孻仔七郎入夢，以為傾訴溫馨母子情，不料滙報父兄慘死過程，先聞令公犧牲，終身伴侶捨其而去，情何以堪！接着兒子一個又一個失去，太君一面聆聽，情緒一度一度高漲，沒有作聲，驚顫的眼神，頭顱和雙手的抖動，內心悲痛仍在壓抑中。七郎求援至宋營，竟被同袍潘洪亂箭射死，太君情緒已達癲狂。夢至此，家中八個婦女來哭訴，説出同一個夢境，太君情緒電光火石間爆發，天崩地裂。”戲接翌日登殿，向昏君怒擲龍頭杖。佘賽花文韜武略，嫁與楊令公，報效朝廷同創大業，豈料得此下場。以唱功演繹心情，極為憤懣，表現依然沉着，以示將帥之才，涵養之高，忍人所不能忍。

生得逢時，普哥曾與各大紅伶同台，集各家之長；還拜京劇名家為師。一九七九年，中國京劇團四團來港演出，劉洵和郭錦華夫婦演折子戲《打店》，技驚四座。當年香港一班青年演員尤聲普、李奇峰、羅家英在新華社安排下，拜會了京劇團各演員。及後，劉洵移居香港，更為他們講戲、練功。一九八一年，京劇大師李萬春來港探親，經他的徒弟劉洵穿針引線，尤聲普、李奇峰、羅家英正式拜李萬春為師，當年成為粵劇界一件大事。李萬春將藝術心得以及化妝、穿戴、開面用色及揉抹技巧，傾嚢相授……

幾年前，普哥八十有六仍演霸王，已沒有力拔山河之勢了，只好虞兮虞兮唱垓下長歌，尙稱游刃有餘。普哥不諱言體力不繼矣——年輕時有氣有力，藝術並未到家；到藝術有了一定進境，身體不爭氣了。加上受多年來練功傷患、體力衰退困擾……

“舞台是英雄地，演出不會留力，過後那辛苦滋味不足為人道也。”祝普哥永登極樂，好走。

（粵劇頓失鎭山寶 · 五之五）

高 梁