芻議手機極簡攝影

大音希聲，大象無形。這個概念如果貫穿於手機攝影，也是比較契合極簡主義攝影的意境。

極簡攝影不等於簡單攝影，它是一種删繁就簡的視覺態度。手機極簡攝影同樣應遵循這一規律，即在取景過程剔除多餘的枝詞蔓語，留下必要的點睛之筆，爲畫面盡可能做些減法，以創造簡約、純淨的攝影語境。很重要一點，這不意味影像作品無趣和乏味。

在日常手機拍攝極簡風格時，非黑即白，是較討巧的實踐形式之一。“靈山多秀色，空水共氤氳”，大自然的霧氣現象被視作極簡攝影的最佳助攻因素，它可以淨化被攝物的雜亂背景；原本晴好天氣的“面面俱到”，化作迷霧天氣的“言簡意賅”。霧靄籠罩景致，很容易抽離出遠景模糊、中景朦朧、前景清晰三個層次，給人以空間的縱深感及想像力。例如《纜車》、《捕魚》看起來畫面元素稀少，其實景致都在思維的留白之中。反之，少即是多，善於利用留白可突出主體廣闊空間感和存在感，從而達到近乎傳統水墨畫的藝術效果。

注重點、線、面構成關係，也是拍攝極簡風格的要領。利用手機的遠焦段將景物作了壓縮（如圖：圍網），灘塗圍網數量雖很多，但分佈均匀又不顯凌亂，有效控制水面反光恰好作爲留白，能體現畫中漁船的亮點。

攝影除了用光影表達外，還要靠取捨來營造構圖。畫面中一斜一竪的極簡構圖（如圖：正午），打破了平衡或僵局，無形中撥動了景物的韻律，把看似並無關聯的人、樹、牆置於同一個空間，使得取捨無所作爲，這時，靜謐的氛圍驅散了正午頂射光的干擾，彷彿迴盪着一曲低緩的樂章。

面對極簡攝影，也要以辯證的眼光看待。譬如大量重複的畫面結構，或者沒有明確主體或形態，只要它能抓住你的眼球，何嘗不是一種物極必反的極簡主義表現手法。倘若遇到類似題材，勿被其表象所迷惑，要透過密集看到疏落的本質。面對（如圖：穹柱）穹頂柱爆炸式的線條充斥畫面，不妨用大象無形的道理去理解它，往往會不拘泥於面貌和場景，也就容易理解：最宏偉的形象就是沒有形象的道理了。到了此番境地，極簡理念已不自覺地主導了你的拍攝行爲了。

圖／文：謝震霖