尤聲普獲波叔點化

尤聲普童年住在廣州白鵝潭的紅船——一個班有天艇地艇，一對一對有幾十對，像現在的遊艇會。普哥特別指出，紅船只有全男班，如有女戲人説坐過紅船，必是黑船，即畫艇，裝佈景道具的。

尤聲普生於粵劇世家，父親尤驚鴻，男花旦……廣州淪陷，兵荒馬亂，戲班輾轉鄉鎭，拋下書本學戲，拜陳少俠為師，每天斟茶遞水，學基本功。晩上參加劇團演出，同期伶人有關德興。普哥憶述，寒冬也要赤裸上身鍛煉，跳高、跳遠、起虎尾及做掌上壓，風雨不改，每天練三小時。一班師兄弟就是這樣訓練，如有犯規，小則不許吃飯，大則體罰。練武過度會影響聲線的，此説普哥認同，覺得自己有時唱起曲來中氣不足，都是童年練翻筋斗過度所致。現在培訓方式科學，應可避免。

父親掛靴後，尤聲普起班落鄉做文武生，一次在石岐演出，遇上大雨，整座戲棚連帶全部戲箱都冲走了。斯時烽火蔓延，聽説澳門清平戲院長年響鑼，主理班事的有老清仔（獨身的粵劇演員）來投奔都會收留。尤聲普便在清平戲院做了基本演員，有時擔任文武生或小生。就這樣在澳門清平扎了根，置了私伙。

一九五四年，尤聲普在馬師曾紅線女的“眞善美劇團”任二式；此際，秦小梨起班南洋巡迴，拉攏普哥做文武生，當然機不可失。馬師曾也贊成他去碰運氣，但希望他完成那一屆的賀歲戲才離去。原來，這正是“眞善美”最後的演出，開演老馬編劇的《昭君出塞》。在普慶戲院一錘鑼鼓演足四十天，接着拉箱到澳門。

六、七十年代粵劇低潮，波叔起班“孖寶”，邀尤聲普任武生，這正印文武生非常不願。“是波叔點化我——人人都想做文武生，要問自己有幾多條件，夠不夠斤両？就算天時地利人和配合，上了位，能做一世嗎？”波叔自言：“好似我，雖然係文武生，身子唔爭氣，一味發福，功夫幾好，都無法面對觀衆。”

有波叔這位前輩從旁指點，機不可失，普哥又做了丑生。他毫不諱言：“其實我學‘丑聖’廖俠懷，發覺開正自己戲路。”

（粵劇頓失鎭山寶 · 五之三）

高梁