題材漸見多元化

余志雲樂於執導藝術類電影

本地全職導演余志雲最近和藝術家蔡國傑、策展人林小雯及彭錦濤在澳門藝術博物館舉行《半田計劃——紀錄片放映會暨會後座談》活動，席間談及余志雲參與執導、蔡國傑監製的藝術實驗電影《半田》。

和過往余志雲拍過的電影題材大不同，他說：“以前的電影較具體，即使是紀錄片也是慣常做法，例如會有故事情節大綱和演員角色支線等。但今次的《半田》是介於紀錄片和行為藝術之間的創作，怎樣拿捏我過去的電影拍攝風格、如何結合和平衡藝術家的要求和角度，就是《半田》對我的最大挑戰。”他開玩笑表示，其實在拍攝過程根本不太清楚在拍甚麼，直至後期製作，甚至是電影首映後的座談，才真正弄清楚蔡國傑對電影的想法。

余志雲在某次機緣巧合下認識蔡國傑，兩人惺惺相惜，互相欣賞。余志雲坦言十分欣賞對方一些較瘋狂的想法，故好有興趣和好友一齊創作，好奇在電影中蔡國傑的行為藝術。兩人的背景和專業不同，一齊合作肯定會有磨擦，余志雲說：“剛開始拍攝時，我會偏向蔡國傑的想法去記錄和拍下影像，但後來我又認為我不一定要明白他所有的想法和行為，因蔡國傑從事的是藝術行為，而我的角色是透過影像去觀察路人和現象，故此我的影像和藝術家的創作是兩個截然不同的範疇，沒有必要一致及相通的。”

電影拍攝初期，余志雲稱他清楚蔡國傑的要求，以及希望到哪些地點進行拍攝，例如他想到寧波，尋找當地的寺院，和觀察僧人掃地，他說：“國傑在寺院裡會收集那些塵土再拿回澳門，藉以這個行為延伸土地的價值，又或者去丈量土地的邊界和誤差，我就是隨國傑到寧波，把這些行為藝術收錄下來。”可惜因為疫情，美國和台灣的拍攝只能由蔡國傑另找攝影師完成。

提到電影名字，余志雲笑言最初的名字為《一方表土》，原意是他想以在寧波的塵土做主題，及後因為電影涉及太多不同的含義和畫面，而蔡國傑又把整個行為藝術定名《半田計劃》，故此電影取名《半田》，意即是余志雲有份參與的拍攝部分，是他和蔡國傑首次合作的藝術作品。

文：姬絲桃