文化隔膜與真正自由

——談《在世界盡頭開始旅行》

人在異鄉，語言隔膜，人際疏離；日本片《在世界盡頭開始旅行》似是繼承西片《迷失東京》的題旨，但在黑澤清主理下，一切變得不一樣，從隔膜到失落、從愛情到自由，視野便廣闊了。

《在世界盡頭開始旅行》是日本與烏茲別克建交廿五周年的紀念影片，邀請曾一度被稱為恐怖片大導演的黑澤清自編自導，採取最直接平衡兩國要求的故事，即以“日本人在烏茲別克”的概念來編寫。前AKB48成員前田敦子飾演旅遊節目主持，到了烏茲別克拍攝；鏡頭一路跟拍她，在鏡頭前她活潑開朗，鏡頭後寂寞哀傷。

因為人生路不熟、語言不通，她乘坐巴士、穿越大街小巷而逐漸引發恐懼，率先表現人在異鄉的孤寂感；攝製隊員之間的冷淡亦漸漸顯現，加上女主角與男友失聯，描繪出現代社會下的人際疏離；同時把旅遊節目的表面與實際構成強烈對比，表面開心，實際難苦，導演用近似紀錄片手法來呈現攝製隊伍的拍攝過程，實感較強；女主角坐機動遊戲車嘔吐一幕，訴說着有苦自己知。

黑澤清不僅拍恐怖片出色，《東京奏鳴曲》、《身後戀事》更能表現其多才多藝，新作《間諜之妻》更獲去年威尼斯影展最佳導演獎。今次他以故事中的攝製隊伍與本片的攝製隊伍作對話；來到烏茲別克拍攝本片，大家遭遇又何嘗不是一樣？他常常把鏡頭跟着片中工作的攝影師，等於本片攝影師拍攝戲中攝影師，又多了一層將自己代入主角的象徵。

影片要講的不僅如此，烏藉翻譯員問女主角：海洋是否代表自由？率先打開自由的命題；女主角把被村民飼養的羊隻放生，羊隻在結尾獨自出現在山上，這種孤獨生活，是否真正自由？此時女主角也在山上唱出頌愛之歌，奔放抒情，但她感受到真愛嗎？自由與孤寂之間的辯證關係，就在這個異域顯現。

黑澤清今次拍出淡淡戲味，越後越平實感性；女主角被警員誤會拍攝機密地方顯然是文化隔膜的表現，後段提及日本戰俘在烏茲別克曾經精心雕琢劇院裝飾，更有兩國在戰時關係的“交流”，符合本片開拍的目的。

lhaio@yahoo.com.hk

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