大師心目中的大師

提起西方攝影名家，法國攝影大師布列松幾乎無人不曉。若要追溯他攝影人生的“決定性瞬間”，則不得不提這幅《坦噶尼喀湖上的三個男孩》。

拍攝這張相片的人，是匈牙利著名攝影家馬田 · 蒙卡斯(Martin Munkacsi)。翻開攝影史，蒙卡斯被譽為“時尚攝影之父”，但大概沒有多少人想到，一宗致命的街頭毆鬥，竟是這位攝影大師的事業起點。他以旁觀者的角度，拍下了打鬥過程，影響了法庭裁決，兇徒最終是否逃過法網，已無從考證，但蒙卡斯卻因而招致惡名。

一宗命案，使得不是兇手的蒙卡斯在柏林臭名遠播，但他獨特的攝影風格，卻又為他帶來不少工作機會。自上世紀二十年代末開始，時尚、體育和街頭攝影，成為蒙卡斯攝影路上長驅直進的三頭馬車，他尤其擅長捕捉動感和速度，為自己的攝影作品注入時代朝氣，那段時期的代表作之一，首推《坦噶尼喀湖上的三個男孩》。一九三○年，蒙卡斯在西非的利比里亞拍下這幅相，對當時攝影方向未明的青年布列松而言，更是醍醐灌頂，茅塞頓開。他曾說蒙卡斯之神作，對自己影響至深，使他領悟到攝影可將永恆封印。相片中洋溢的歡欣氣氛，孩子們雀躍不已的心情，帶來的不只是強烈的視覺震撼，更有一種普世的感染力。

蒙卡斯以活潑跳脫的攝影語言，詮釋多彩多姿的時尚世界，讓他趕上了摩登時代的早班列車。上世紀三十年代初，蒙卡斯為了逃避納粹迫害，把自己的事業重心轉移到紐約。未幾，美國時尚雜誌《時尚芭莎》便邀請他加盟，負責為荷里活明星拍攝肖像。有別於傳統的時尚攝影，蒙卡斯總愛帶模特兒走出攝影棚，到不同地方取景拍照，將大自然和優雅時尚融為一體，巧用幾何構圖和光暗對比，凸顯相中主角的迷人風采。紐約使蒙卡斯名利雙收，而他標誌性的時尚攝影風格，更啓蒙了不少美國的攝影大師，理察 · 艾域頓(Richard Avedon)便是其中之一。當時只有十一歲的他，每次都會將蒙卡斯操刀的作品，從《時尚芭莎》中逐一剪下，然後貼滿在自己睡房的牆壁上。

在大師還未煉成之前，模仿偶像的風格是必經過程，艾域頓亦不例外。在蒙卡斯的時尚攝影作品中，德國女演員瑪利安 · 維高斯頓(Marianne Winkelstern)在雨中躍起一刻，令艾域頓最印象難忘，也被他視為早期苦練攝影技術的“考牌之作”。對艾域頓來說，這幅《跳過水窪》不只展現蒙卡斯的攝影技巧和創意，女主角維高斯頓真情流露的笑容，才是相片的靈魂所在。

艾域頓後來成為美國獨當一面的時尚攝影名家，《紐約時報》更形容他的攝影作品，定義了過去半世紀美國現代藝術精粹和文化本色，而他和自己心目中的時尚攝影教父，亦有過一面之緣，過程前後，令他更拜服蒙卡斯的專業和廣博見識。當時蒙卡斯在紐約的廣場酒店，為《時尚芭莎》進行拍攝工作。根據艾域頓的憶述，在蒙卡斯眼前的是一位絕色美人，他忙着指導模特兒應如何在一棵樹旁擺姿勢：“接着他抬起頭，整理一下模特兒的裙子，再拍下幾張照片。我後來在其中一期《時尚芭莎》看到這輯相，但我還是不明白為何蒙卡斯非要在那棵樹下拍攝不可。直至幾年後，我到巴黎旅遊，才發現當年在紐約廣場酒店的桐樹，在香榭大道兩旁隨處可見。”

撰文：杜 然

攝影：Martin Munkacsi