旁軸膠片相機之美

除了書和唱片，我擁有最多的藝術品，當是照相機；而照相機中，又以旁軸取景照相機(Rangefinder camera)最多。收集照相機，當然首先因為我還是一個攝影師，有實際需要，但基本上一台數碼的CANON 足以完成我所有的商業拍攝，我收藏的其他相機，差不多都是使用膠片的手動相機——在現今的數碼、高清時代，它們因此擺脫了其工具性，成為更純粹的工藝品。

但我還是堅持使用這些準古董來創作，因為他們都甚有自己的性格，與銀鹽膠片配合起來呈現出特異的美感，這是有局限有缺陷的美感，正因如此，方是數碼所不能取代。

上次談過我的幾部徠卡。但我第一台擁有的正兒八經的旁軸相機，是CONTAX G2，加一支G35 / 2鏡頭，那是我二○○一年剛到北京生活的夏天，我用它拍攝了十里堡和八里莊一帶的波希米亞藝術青年生活，他們去焦應奇的畫室上現代藝術課、去宋莊看藝術家養藏獒、去北廣泡妞、去三里屯聽野孩子唱歌……G2是現代功能最完備的旁軸相機，像是Leica加上了許多單反的功能，很適合複雜環境的瞬間抓拍，G35 / 2鏡頭光圈全開的時候焦點輕微發散，甚有暖意。後來陸續買了G21、G90、G45等鏡頭，最後只有G21這支最常用，因為它從未令我失望過，它的第一役就是二○○二年隨我環台灣島一周，那廣闊的視角恰恰拍出了台灣的孤寂。

當年去巴黎前賣掉我的第一部徠卡是為了換另一摯愛：FUJI TX-1寬幅相機，它是富士與哈蘇合作的日本版本，有一個桃花心木做的手柄，握之温暖，彷彿回到十九世紀木頭相機時代。我正好用它拍攝那個彷彿還留在十九世紀的老巴黎，我有一本攝影集《巴黎無題劇照》有一半以上的照片都是用它拍的，寬幅加上黑白，營造出歐洲老電影劇照的效果。這台相機後來在廣州被偷了，讓我難過了許久，一直想找回這個桃花心木手柄版本未果，最後只好買了它的歐洲版本，全黑色的HASSELBLAD XPAN，我的日本歌舞伎町系列和西藏照片多用它拍攝，那是另一種電影感，黑色電影和歷史紀錄片。

除了以上三寶之外，經過我手的還有一批旁軸的120相機，如MAMIYA M7，曾經買入賣出兩次，造型怪異的FUJI 645 W60和FUJI 645Z，都相繼賣掉。不是我寡情，而是我的攝影更強調激情和即興，中畫幅甚至大畫幅相機所需要的緩慢並不適合我，現在中畫幅相機我只保留一部Belair的612。

（相片中黑白的是攝於台灣，彩色的攝於甘南。）

圖／文：廖偉棠