《小孩國》（數位插畫，2014） 插畫用於表現文字語言的方式是多維的，將語言文字以最直接的視覺元素呈現在畫面中，是插畫常用的手法。《小孩國》（數位插畫，2014）的創作，聚焦於留守兒童，將小孩子們喧鬧嘈雜的思維與想像，變成了五彩斑斕的音符，散佈在他們的世界之中。在這個創作思路中，語言文字既是敘事內容最直觀的傳遞手段，也是美學範疇的補充元素。

《未來的語言——回音港口》（數位插畫，2020） 在這個命題之下，我創作了《 未來的語言——回音港口》（數位插畫，2020）：當時間的長河流到了宇宙的盡頭，多元空間的音符最終匯集到了一起。浩瀚星雲之間，不同維度的人們修築起了無邊無際、相互連接的鏡像港口，收集來自太空深處的回音，探索宇宙文明的過往興衰。 在插畫創作中，想像與敘事是沒有任何邊界的，插畫的創作探索，像是宇宙中漂泊的孤帆，追尋着充滿回音的港灣。

《雲之城》（數位插畫，2016） 插畫中的語言也可以用隱喻的方式，透過畫面所建構的語境、以抽象的觀感來表達。《雲之城》（數位插畫，2016）系列作品，嘗試將東方文化的視覺印象作為畫面敘事的基本元素，以此來創造心目中的烏托邦。大都市是凝聚了人類萬千年文明發展的結晶，鋼筋水泥中承載着五彩繽紛各式各樣的文化。一方面，文化本身在於都市當中是一類脆弱的存在，在各種外力的影響下，文化流失成為常態，城市最容易演變為文化荒漠。另一方面，過度的碎片化、過多的外來侵蝕，也會造成本土文化體徵的喪失。而當某種文化成為都市文明最堅實的基礎，則會呈現在都市生活的每一寸角落，成為最具表象性的視覺語言。

《石碼幻象》（紙本，數位插畫，2020） 在剝離於空間語境之外，虛構造物可以是插畫傳達語言關係的表達手段。人與人之間像是以細線串接的島嶼群落，而串接維繫這些群島的細線，便是我們的語言文字。在這個概念之下，《石碼幻象》（紙本，數位插畫，2020）系列作品以設計虛構的方式，構建出一座座存在於幻象中的孤島，折射不同場域中的人與事。 插畫誕生的初衷，是為文字所服務，是語言的視覺化呈現種種方式之一。隨着文化的多元發展，插畫被賦予了更多的使命。在我看來，插畫與語言文字一樣，成為現代文明與文化的傳播載體。