鹿特丹愛樂樂團新年音樂會

又能欣賞俄羅斯“指揮沙皇”維那利 · 捷傑耶夫的丰采了。堪憶二○○六年第三十屆澳門國際音樂節時，正是這位捷傑耶夫，執棒俄羅斯聖彼得堡馬林斯基劇院樂團，演奏普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇。而今回，雖然只能通過視頻，觀聽其執棒荷蘭鹿特丹愛樂樂團新年音樂會（以下稱“音樂會”），但也為福氣也！

捷傑耶夫仍然徒手指揮，他似乎沒有站在高高的指揮台上，因此兩手常常略為抬舉，並仍然以其特有的十個手指頭似神經質的抖動，以引領由於防病毒需要而坐得疏落的演奏家。與五年前相比，今年六十八歲的捷傑耶夫，額上已有着深深皺紋，頭髮鬍子都已變得花白，但雙目炯炯有神依舊。自一九九五年起至二○○八年，捷傑耶夫曾任鹿特丹愛樂樂團首席指揮，於是，雙方配合默契、血脈相通可想而知。

“音樂會”另題為“迷你”，原因大抵為只演奏約翰·斯特勞斯的《藍色多瑙河》和《蝙蝠序曲》，從開始到結束只二十分鐘上下。與先前我所觀聽的新年音樂會截然不同的，是居然會有聽眾，因此能耳聞發自內心的掌聲；也因此頗以為捷傑耶夫和演奏家演畢後之謝幕並非做做樣子。但是，聽眾為了這二十分鐘上下，如何甘冒風險地在弔詭疫情面前自保，則不得而知。

人們知道，“音樂會”演奏的《藍色多瑙河》，寫於奧地利在普奧戰爭失敗後維也納人民流着“時代的眼淚”之時，其創作目的明確，就為了使維也納人民從萎靡不振的困境中掙脫出來。加上此曲為維也納新年音樂會所必奏，所以有呼應之意；而《蝙蝠序曲》呢？約翰·斯特勞斯一生鋪陳了十六部輕歌劇，其中以《蝙蝠》最為著名，輕歌劇歷史以來不能登大歌劇院之堂，偏偏以《蝙蝠》開了先河。《蝙蝠》寫的是富翁愛森斯坦與博士法爾克互相戲弄，最後卻以皆大歡喜收場的故事，其《序曲》極富舞曲格局，尤其中間就有兩個生氣活潑、具維也納圓舞曲特徵的對比性主題，因而當然也屬呼應維也納新年音樂會之選擇。

費拉拉