卿叔蝦哥合力改名劇

粵劇行內尊稱著名編劇家、音樂家陳冠卿為卿叔，蝦哥則是譽滿海內外的粵劇大師羅家寶的尊稱。他倆在廣東粵劇院裡旣是好友，又特別樂於合作，編演好戲，留下了寶貴的財富。蝦哥在筆者為他編寫“自傳”時，曾說到：“卿叔最知我所想，我愛演甚麼，唱甚麼，他都肯幫！”而卿叔也講過：“我好了解阿蝦，對阿蝦嘅唱腔藝術，我係最有發言權！”

他倆一起推出的好戲有許多，本文僅說兩齣並非卿叔原創，而是改編自別的名編劇家之作，均是應蝦哥之誠摯邀請而執筆的。

其一為名劇《柳毅傳書》。此劇原為名編劇譚青霜所編，演後很受歡迎。但蝦哥於一九五七年觀摩了越劇名演員竺水招同一題材的越劇後，感到他們演的本子比自己的好，特別是我們寫開頭柳毅是落第歸來遇到龍女，而越劇卻編作柳毅正要上京赴試，聽到龍女哭訴，寧願不取功名，也要為之傳書，更突出了柳毅的仗義精神；而且後來龍女在洞庭送別柳毅的一段戲很豐富，龍女還暗示了對柳毅的愛意，於是蝦哥請卿叔據此改寫，尤其是專門加了“洞庭送別”一大場戲，唱做並重，人物的內心世界揭示得很生動（有演員曾將此場作折子戲來演）；對已有好評的“花好月圓”一場，卿叔加了頗長的男女主人公在洞房時的對手戲，唱段也有所豐富，又更為動聽，觀眾十分受落。

另一齣戲，則是由前輩薛覺先首演的大熱門《胡不歸》。一九六一年是薛氏去世五周年，蝦哥很想重排以作紀念，但時任省委領導人的區夢覺看過彩排後，認為女主角趙顰娘最後寫為假死，來了個大團圓結局，削弱了劇本反封建的力量。蝦哥受到啟發，即找卿叔傳達商量，卿叔雖知此劇原作是名編劇馮志芬，也答應執筆，重點就在於改出新的尾場，顰娘果眞病逝，而蝦哥演的男主角文萍生趕到墳前哭祭，細唸遺書，還異常悲痛地唱出了新撰的主題曲（開頭就有以“桃花下，葬嬌妻”起句的新小曲），蝦哥大讚：“卿叔改得很有水平！”演唱時“自己也禁不住眞的哭了起來。”此新版本與原作至今都有劇團不同選擇地公演，各有特色。

潘邦榛