反烏托邦的死亡遊戲

——談《今際之國的有棲》

Netflix投資製作的日劇《今際之國的有棲》，將密室過關、互相殺戮、反烏托邦等元素共冶一爐，動靜兼備、奇幻詭異，很有荷里活主流片的影子。

《今際之國的有棲》是近期超人氣的Netflix的劇集，尤其是亞洲區，每天幾乎穩佔收視前列，第二季已即時宣佈製作。事實上，這齣改編自日漫的劇集，本身具有大量鐵粉，整體格局亦偏向新世代，注重頹廢一族反壓逼的氣息，符合年輕人口味。

全劇勝在爽快直接，首集開始不久已進入神秘狀態，日本澀谷市多數人消失，只剩下少數人，被逼進入死亡的遊戲迷宮。首十分鐘在平時人山人海的澀谷市中心拍攝，拍出像死城般的無人畫面，難度極高；劇中三主角皆是廢男，有的打機而不上進、有的打架劈炮走人等，顯見關注籮底橙青年，如何從遊戲中受到洗禮。

全劇共有八集，前四集就是死亡遊戲：首集的密室逃生、次集的大樓追殺、第三集的“羊捉狼”及第四集的隧道尋路。三主角聯同其他生還者共同參與，過程中鬥智鬥力，殺人又躲避，整體內容多變，每人亦有生命期限，不參與便即死。這四集根本是日本片《大逃殺》的變奏，同樣是互相殺戮的遊戲，以及過關斬將的打機氣息，見盡人性的殘暴與偉大，特別是出現許多奇幻設計，如死亡激光、謎面樸克等，仿如進入迷離境界。

好在後四集沒有重複遊戲格局，主角們進入烏托邦。那是有專人統治的國家模式，發展下去出現叛變、駕崩、仇殺，局中有局，最後以生死遊戲揭謎。這部分承接之前的人生大試煉，考驗眾人的智慧與人性，敵對與友好關係漸漸逆轉，同時描寫出多位主角的身世秘密，有着不為人知的痛苦，因此再次承接着主題，即眾人在生死關頭下如何轉變人性。

主理全劇的佐藤信介，是資深電影導演，拍過《圖書館戰爭》、《死亡筆記：照亮新世紀》等漫改電影。今次同樣將日漫轉化為影像，靈活、緊湊、懸疑、迷幻，整體規模有限，少了震撼大場面，卻在前四集拍出漆黑幽森的末日氣氛，困獸鬥與大追殺均有分秒必爭的危機感；後四集則有封閉空間的生死戰，更多騎呢人物、更加暴力。

全劇仿如西片《移動迷宮》，同樣先是青少年的困局遊戲，廝殺一輪後殺出重圍，原來“天外有天”。兩本原著作品皆約十年前面世，不知有否互相參考。然而本劇拍得較為黑暗，也企圖描繪年輕人救世的面貌，不過落筆不深，且故事未完，看來第二季將有所交代。

lhaio@yahoo.com.hk

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