波茨坦新室內樂團新年音樂會

人們没有想到，當年曾被作曲家約翰 · 腓特烈 · 賴赫特（1752-1814），評為“規模巨大，卷帙浩繁……”的貝多芬《第五（命運）交響曲》（以下稱《命運》），竟在德國波茨坦新室內樂團（以下稱“室內樂團”）新年音樂會上亮相。室內樂，原指西洋宫廷演奏的世俗音樂，也泛指區别於管弦樂曲的各種重奏曲或獨奏曲。但我們看到，內中只有一支小號、兩支法國號、三把大提琴、兩把倍大提琴的，編制較小的波茨坦新室內樂團，仍然能把貝多芬的這個與命運搏鬥的交響曲，張揚得入木三分。張揚貝多芬的《命運》，無疑是“室內樂團”在殘酷無情的現實底下，為了激勵自身、激勵聽眾的一種選擇。

但搏鬥不應該貫穿於《命運》始終。於是，我們聽到“室內樂團”以抒情、沉静與安逸的琴音，鋪陳《命運》的第二樂章。人們似能在劍拔弩張中，得到歇息、得到喘息。尤其接着聽到“室內樂團”流瀉華格納的《齊格弗里德牧歌》時，我就似一下子從危機四伏中脱身出来，回到華格納在瑞士琉森湖邊的特里普勝别墅。當年，就在别墅內的樓梯上，華格納带着一個小樂隊，演奏《齊格弗里德牧歌》，以祝賀其妻子柯西瑪的生日，這一切，是多麽甜蜜美妙。“室內樂團”最後演奏的，並非馬勒《第五交響曲》的第一樂章，而是柔板的第二樂章，端的恰當和明智。特別在聽到大提琴雅致地演奏着第二主題時，人們當會想到，即使面臨着暴風驟雨，但終究會迎来晴空萬里的。不過，心靈得到淨化的人們，必須學會等待、必須學會忍耐。

令我感動的，是目睹“室內樂團”弦樂組在奏着馬勒柔板樂章最後一個音符時，屏着呼吸讓弓子慢慢移動，而以色列指揮家杜佐夫神情肅穆地慢慢收攏雙手時，那似乎是一種壓抑悲痛的表達；更令我感動的，是目睹“室內樂團”弦樂组讓弓子脱離琴弦，杜佐夫雙手下垂後，杜佐夫轉身，與全體演奏家站立，向救世主大教堂没有聽眾的聽眾席揮手時，那表示的是告别？不！那是表示我們的命運是共同的。

費拉拉