歐亞好戲更勝荷里活

——二○二○電影回顧

去年一月底至三月初，澳門戲院史無前例地因疫情而關門，歷時一個多月，即使復運後，也因香港戲院停運而無新戲上映，不少電影“循環再用”，映完又映。即使現時上映的影片，也是月前舊戲，全年戲院市道陷入艱苦期。

去年荷里活片確實減少，也有失望之作，羅拔唐尼演完《鐵甲奇俠》後的《怪醫D老篤》，幼稚陳舊；新開篇章的超級英雄片《喋血戰士》，也不見得新意。另類英

雄片《猛禽暴隊：解瘋小丑女》缺乏生氣。Blumhouse的《隱形客》在舊故事中拍出新意，《獵逃生死戰》、《謎 · 離島》及《屠 · 姐上錯身》皆有不同的通俗吸引力，證明Blumhouse能夠逆境生存。老將奇連伊士活的《李察朱維爾：驚世懸案》老馬有火，湯漢斯的《在晴朗的一天出發》正氣健康，夏理遜福的《極地守護犬》不過不失，羅素高爾的《爆怒時速》與荷蘭片《憤路狂逃》互相映照，彼思的《1/2的魔法》保持溫情有趣的特色。

全年最好的英語片是《1917：逆戰救兵》，鬼斧神工的拍攝技巧道盡戰爭的殘酷。英國猛將堅盧治新作《對不起，錯過你》，依舊控訴企業與政府，並添加內疚感。《逆權庄家》與《顫 · 役 · 前》皆反種族歧視，並與現今時代呼應，前者以真人真事道出聰明黑人在白人世界下的艱難創業，後者將種族主義注入沉重的驚慄戲，雅俗共賞。

大片減少，多了歐亞中小型製作，好戲不少。個人認為去年的非英語片中，以西班牙的《饑餓鬥室》最好，封閉空間與漆黑調子，構成人食人的末世寓言。泰國的《無痛斷捨離》從人與物的關係來審視自我感情，細膩獨特。法國佳作更多，《叛譯同謀》奇情懸疑、反出版商、致敬作家；《特殊人生》在司空見慣的社會題材中，以低調技法拍出一氣呵成的戲劇能量；《擁抱美好時光》是緬懷舊情的“戲中戲”，格局別緻。

韓片中以《鋼鐵雨：核戰危機》最出色，在政治危機中玩出微妙的外交對峙，高難度的潛艦戲更能彰顯劇力。日本片始終以動畫最強，《劇場版紫羅蘭永恆花園》飽含生離死別、戰爭荒謬、親情愛情，整體含蓄溫婉。

華語片中以《奪冠》最優秀，借兩個時代的對比，譜寫出教練的無奈、體育的本質，並從中國女排故事看中國社會發展，以小看大。台灣的《親愛的房客》，道出主角在混濁社會中提煉出愛的真諦，真摯動人。港片在去年嚴重積弱，好的作品不多，個人最喜歡是紀錄片《好好拍電影》，從許鞍華的經歷寫電影、人生、社會，充滿香港情懷。（四 · 完）

lhaio@yahoo.com.hk

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