疫境自強 是危是機

——二○二○年電影回顧

荷里活在去年遭受史無前例的重創，票房滾雪球般下滑，北美市場最好收是《重案夢幻再重組》及《逆戰救兵1917》等，前者收二億美元，後者收一億五千萬，皆是疫前戲，這數字若放在前年，只能排十大之尾。

去年全球最大票倉是中國，票房總收入達二百億元人民幣，儘管是前年六百多億元的三分之一，但已是全球票房冠軍，亦是世界電影史上首次由中國奪冠，這全靠內地戲院復運快，尤其是疫後推出了多次因“技術問題”而延檔的《八佰》，一出即爆，總收達三十二億人民幣，超乎意料。若果沒有疫情，該片不可能在同期獨霸天下。

承接《八佰》威勢而推出的《金剛川》，高低立見，票房只有十億人民幣；去年多了港導進入內地拍片，十大賣座片中包括《奪冠》的陳可辛、《拆彈專家2》的邱禮濤、《除暴》的劉浩良，這是近幾年沒出現過的現象。此外還有十大以外《緊急救援》的林超賢，不過反應遠遜於前作《紅海行動》，票房至今還未收夠五億。

去年歐洲市場一池死水，但亞洲“疫境自強”，每每有意料不到的成績。韓片《上流寄生族》在去年歷史性奪得奧斯卡最佳影片獎後，韓風一直狂吹；萬眾矚目的《屍殺半島》讓人失望，在韓國本土只排第三位，首兩名分別是《南山的部長們》及《魔鬼對決》，皆是叫好叫座的作品，前者共有四百七十多萬人次欣賞，在疫情期間已經超額完成任務，奇怪的是至今仍未在港澳公映。

去年，多齣韓片拍完後難以在戲院獲得回報，索性賣給串流平台Netflix，包括《超時空通話》、《狩獵的時間》、《Alive》等，結果大受歡迎，獲得全球觀眾的讚賞，導致韓風吹得更廣更勁。串流平台就是有這種優勢，可以把名氣不大的影片即時推給全世界，戲院無法做到。

日本更厲害，一齣《鬼滅之刃劇情版無限列車篇》熱爆全亞洲，日本總收已經超過《千與千尋》的首輪紀錄，達三百二十億日圓，台灣更勇奪年度票房冠軍，香港也狂收近三千萬港元，若不是戲院關門，數字將更高。能在疫情下創下此佳績，證明是危也是機。去年日漫電影尤為強勁，《Fate/stay night Heaven's Feel III. spring song》、《紫羅蘭永恆花園》、《數碼暴龍 Last Evolution 絆》、《我的英雄學院：英雄新世紀》等，皆比起去年許多真人電影更賣座。（二）

lhaio@yahoo.com.hk

小 也