巴哈的《哥德堡變奏曲》

一位朋友來電郵告訴我，她最近發現了旅法中國女鋼琴家朱曉玫演奏巴哈（J S Bach）《哥德堡變奏曲》

（Goldberg Var-

iations）的錄音，一時驚艷。

十多年前在網上讀到過有關朱曉玫的介紹，是用英文寫的，我還以為她的名字是朱小梅，知道她唸音樂學校的時候，遇上文化革命，在下放的窮鄉僻壤，她居然找到一具殘破、不成音調的鋼琴，讓她有機會繼續練習。《哥德堡變奏曲》，就是當時她經常練習的一首，在艱難的歲月，為她帶來慰藉。文革過去，她得到機會到美國進修，一九八五年輾轉到了法國巴黎，琴藝終於獲得賞識。雖然沒有經理人替她宣傳、推廣，她在巴黎的獨奏會都座無虛設。樂界人士特別推詡她對巴哈作品，尤其是《哥德堡變奏曲》的演繹。可是她的《哥德堡變奏曲》錄音，在美國不容易找到，我也沒有認真去找，所以緣慳一“聽”。接到朋友的電郵，到“油管”（YouTube）搜尋，終於找到她現場演奏的錄像，可惜錄音效果不是太好，聽後並沒有朋友那種驚艷的感覺。

朋友在電郵裡說，她一直以為已故鋼琴家古爾德（Glenn Gould）《哥德堡變奏曲》的第一次錄音是該首名曲的最佳演繹，想不到還有朱曉玫的。這惹起了我想起一番“舊話”。

我以前，在不同場合，或口講，或筆述，說過：我是不相信任何音樂作品可以有所謂“最佳演繹”的。臧否音樂演奏，像六朝的鍾嶸品評詩人一樣，把演奏列成上中下三品，甚至如當時論人，分為上上至下下九品，還說得過去。但在上上之中還要再挑選一個，或數個“最佳”不只不可能，更是不應該。如果我們接受某一個演繹為最佳，也便殆矣，如果因此，任何別的演繹都不去聽，那更是“殆而已矣”。

陳永明