生不逢時的《隱形客》

常言道：“過猶不及”，從《隱形客》(The Invisible Man)一劇便可見此言不虛。這齣影片由首映開始，便“過於成功”地隱形起來。適逢各國社區聚會限制、居家令，甚至娛樂場所長期休業的三重打擊，戲院裡裡外外，都史無前例地顯得冷冷清清。四處渺無人影同時，肉眼亦看不見任何幻光射燈。即使聽到過往喫爆谷的嘖嘖聲，以及觀眾席中的竊竊私語，整個劇院坐滿的觀眾也仿如隱形起來，而播放的影片及字幕也如同隱形……整套環境完美地配合了“隱形”二字，如斯不能賣座的情況，實在難以為喜；而恐怖片未能以“恐怖”見稱，亦堪可悲。剩下只有監製在抱頭恐懼，恐懼票房收入不似預期。

遭逢新冠病毒疫情全球爆發，除了網上收費觀劇的“宅經濟圈”得以存活以外，街外的影院實體近乎完全死寂。因此，各地政府多番宣佈紓困措施，津貼金額動輒數萬億元計。儘管《隱形客》製作如何講究，男主角艾卓安（Oliver Jackson-Cohen飾）留下五百萬美元遺產之多，也震撼不了觀眾最新的“金額觀”。而人類犯罪心理的故事內容，也勝不過現實疫情中帶來的恐怖感。

發行商環球影業，將《隱形客》的上演時間定在二月下旬，分別在港、澳、台及美國等多個地區首映。故事內容以“控制慾”加上“隱身術”作為主線元素，從而牽動出“有目的地施虐及殺戳”的恐怖氣氛。可是與此同時，全球卻忙於應對新冠病毒COVID19的威脅，這個病毒同樣被多國領袖形容為“隱形的”敵人。但COVID19是無差別地傳播，以及各國出現多宗死亡個案，都顯出它的可怕程度遠超越了《隱形客》的精心鋪排。如此強烈的對比之下，令到影片開場便黯然失色了萬分。

最值得憐惜的演員，莫過於女主角西西莉亞（Elisabeth Singleton Moss飾）。她既要在戲中裝癲扮傻、又要保持才色兼備的才女形象。僅露出以上“兩點”功夫，經已比一般角色的戲分還要沉重。不過，台前幕後付出的半斤努力，卻得不足八両的回報。近七百萬美元的預算費用，僅落得一點二四億美元的票房報酬。這是導演李 · 沃內爾（Leigh Whannell）出道拍戲十多年來，回報率最差的一次。看來現在他們不用再裝，也定必被疫情弄得快要真瘋了。

其次是討論片中出現的“隱形衣”。它除了隱形功能之外，完全對於防疫、避開擾流和氣溶膠微粒、以及抗菌方面一無是處，比普通口罩還差。換言之，穿起這套“隱形衣”，即使逃得過出入境的體溫紅外線測試，也難保平安無事地遊遍紐約、武漢、倫敦和米蘭等各大城市；穿起“隱形衣”，還要在疫情下乖乖地減少出門；穿起“隱形衣”，出汗體味和放屁還是會令人馬上察覺，而且並無即時消臭功能。其光學技術想像出來的成就，竟然遠遠不及一個“健康碼認證”來得實際，實在叫人哭笑不得。

真正恐怖的“隱形”，應該建基於它“無法辨識”之上。即使嘗盡了生物、物理和化學方法，仍不能逼使它無所遁形才夠恐怖。相反，例如劇中閣樓一幕，隱形人被女主角西西莉亞淋上整桶白油；還有夜半房裡一幕，在桃紅沙發塌下的背脊坐形；還有每場隱形人與女主角、警察和占士父女的廝打場面，隱形人還是很容易就被刀槍所刺傷……統統都成為了“隱形衣”設計上的敗筆。這齊集了弱點與防禦力極差於一身的“隱形衣”，在哈利波特的隱形斗篷面前可能只值一文。“隱形衣”的有限威力，還比不上逼在巴士車廂當中，聽到咳嗽和噴嚏聲的可怕。

即使《隱形客》看來生不逢時，其推出的時間和社會背景，好像比過往有關“隱形恐怖片”運滯得多，但在整套拍攝技巧的大海當中，還有幾片珍貴的貝殻可供拾取的。例如：夜半寒門一幕，女角西西莉亞呵氣見白，隨即身邊又多了一道白氣吐了出來，就是電腦CG特效的新添元素；又例如：隱形人嫁禍女主角殺人時，刀柄凌空多時的奇幻情景；抑或是：隱形人與警員等猛力搏鬥時的衣服扯痕、或透明的重拳凹陷的部分，都比過往的影片逼真萬分，令觀眾一睹而易明。當然，這些“說時遲、那時快”的精彩鏡頭，比起這裡的文字敍述更加活潑生動，亦是不得不讚之處。

另外，從犯罪心理學的角度來看，無論是西西莉亞的精神錯亂程度、抑或艾卓安的奸詐語氣、還是艾卓安的律師弟弟敗事告終，都成功干擾了觀眾對“隱形人”犯案真身的視線。故事中刻意佈滿疑惑，烘托出“懸疑”的濃厚氣氛。因此，從該片的推出時間、宣傳用字和劇透剪影三方面，都犯上共同錯誤——市場調查失誤。當初片商以“驚慄片”作為宣傳《隱形客》的屬性歸類是完全錯誤，早應該改用以“懸疑片”的角度來作宣傳才對。票房低收之罪不在影片的製作，而在於市場推銷策略身上。

畢竟，念在《隱形客》一劇毅然勇敢地在疫情高峰期間推出，總算與居民一起經歷過嚴肅的時刻，決不能以票房賣座的成敗而論英雄。 在此，亦真心希望女演員伊莉莎白 · 摩斯及其影片，可以成功角逐來屆奧斯卡金像獎等殊榮。像這些值得紀念的存在價值，相信怎樣隱形也隱藏不來的。

少 輔