“韓流”的不同面向

韓國政府一直把文化當作國家戰略手段。上世紀九十年代初期，總統金泳三提出“文化世界化”，成立文化產業局。金大中繼位後，更確立“創意的文化大國”施政目標，提高文化預算到1%以上，傾政府之力扶植文化產業，積極對外輸出韓國文化娛樂。在這樣的背景下，二○○二年起透過電影、電視劇、綜藝節目、流行音樂等大量輸出國際市場，從亞洲開始一步步進攻歐美市場。尤其音樂方向，更藉由MBC、SBS、KBS、Mnet等電視台音樂節目全力輸出，甚至移師至各城市舉辦，韓流遍地開花。

【摘自：〈把文化當作國家戰略，跑向世界的K-pop〉，陳信方，500 times ，二○二○年十二月一日】

說起韓國，不同年齡層或會有不同想像：年長一輩或會想起人參雞湯、泡菜；但稍為年輕的，一定離不開“韓流”。

最近十多年，韓國的電視劇、綜藝節目，男團、女團的勁歌熱舞，在世界各地掀起了“韓流”，名氣之大，甚至已可與一些經典名號相提並論。然而，以上其實只是“韓流”的其中一部分面向，因為在名氣、光環以外，“韓流”最重要的，是其背後一套整全的文化政策。且看當年《大長今》熱播全球後，接續發展出的商品、食品，甚至主題公園，都可以看出這套政策的終極目標，不單是希望透過影視產品獲取收入，而是要將影視文化與歷史、旅遊、經濟發展等整合成一個有機的生命體，是要將韓國文化塑造成一個品牌，外銷全世界。

看着韓國男團、女團的成功，不少人會將之歸功於他們成為明星前的苦練。這些苦練當然重要，但種子再好，也需要在肥沃的土壤中孕育。假如任何國家希望開墾出一片屬於自己的文化土壤，韓國都是一本不可錯過的教科書。

穆 森