防疫常態化下的音樂會

疫情常態化下，喜見各地音樂會都不同程度地展開，大灣區除了香港比較糟糕外，包括澳門的幾乎所有城市音樂廳，都回到疫情之前的狀態。澳門的音樂會在嚴謹的防疫指引下有條不紊地進行，文化藝術生活重回到人們的生活中，實在令人心感喜悅。其實，部分歐美地區除了因疫情嚴重不得不關閉外，有些城市都在努力恢復演出中。事實上，能夠見到人們重新進入音樂廳聽音樂尤其是古典音樂，的確會給社會帶來一種穩定祥和的感覺。

不過，各地音樂廳復演的程度都有所不同，澳門儘管已是近三百天沒有確診個案，市民的生活早已回復正常，但政府屬下的演出場地像澳門文化中心綜合劇院、崗頂劇院等，仍然實施嚴格的社交距離限制，在必須戴口罩的前提下只開放百分之三十的觀眾席。即有一千多個座位的文化中心只開放三百七十三個座位，崗頂劇院更是連一百個座位也不到，“門票售罄”隨處可得。 同時，按照國家文旅部有關指引，內地已經開放百分之七十五的觀眾席了。歐洲也大部分開放百分之五十以上的座位，以此看來，澳門還是非常保守。

觀眾席的限制，一般影響職業演奏家、樂團的財政收入，如果門票收入是音樂會成本的一部分，這就要政府或找更多商業機構贊助了。當然，澳門的音樂會尤其是古典音樂，門票本來就不是成本的考慮部分，因此影響不大。恢復演出的初期，連職業的澳門樂團、中樂團都全部贈票，音樂會是“一票難求”。

在澳門和內地，樂團雖然復演，但原來邀請的國際指揮家或獨奏家因為疫情需要隔離的緣故，不得不改變計劃，邀請本地的音樂家取而代之。古典音樂表演的國際交流被迫暫停，無論對本地演奏家或觀眾來說也是一種遺憾。

□清 風