EXiM 2020 :“肝膽相照”—實驗影像展

由來自成都藝術家陳鏹策劃的實驗影像展——“肝膽相照”，包括八件實驗影像作品，不僅以單視頻播放，也以裝置形式展出，而影像的類型包括二維動畫和實景拍攝，這些作品表現出當代實驗影像創作和展示的多元性。

路昌步的作品——《心》，絶對能夠體現以裝置展示的重要性，因作品投影到牆角上，影片中原本圓形的石球轉化成一個心形，一個被灼燒着的“石心”就以這種方式呈現出來。蒲粵梅的《蔚藍色的未來》和陶陶的《扯着一根線去旅行》，前者是一部彩色二維動畫，講述一群孩子遊走在城市的高空，渴望展開一段更寬廣的未來探索。後者是一部黑白線條的動畫作品，以非敘事手法表達人與人之間的牽連狀態。而《莫比烏斯（Mobius）2020》是周璋在疫情期間被困家中時創作的，拍攝手指划過家中各種物件，像是一次不會終結的旅程，周璋認為生活越來越接近莫比烏斯環——周而复始。而史文華的《鏗鏘玫瑰》是對電影史“籠中鳥”致敬的一個作品。

其中三部以完全不同的形式反映中國內地當下現實景象的影片，周罡的《中國》追隨着一九七一年意大利大師安東尼奧尼 (Antonioni) 的紀錄片的足跡，比對中國社會的人、物、事和環境在四十年間的變化。炭歎的《未知儀式之二》是進入內蒙古一處以一比一複製尼泊爾和印度的佛教八大聖地——“兩河聖山”景區，通過影像呈現一座又一座有着宏偉外觀的建築物，但內部又被荒廢多年的現實景象，炭歎說：“廟堂已備，佛卻似乎沒有來過。”片中的影像充滿矛盾和對比強烈的狀態，現實中的超現實。而《錦瑟》（陳晨的作品）則具有令人細味的詩情畫意，每一幀畫面都可獨立成唯美的攝影照片，通過人物、物件和場景，帶出一種對故人和往事久久不能釋懷的情感。

策展人陳鏹這樣敘述：“展覽名源於一部老香港電影《肝膽相照》，以這個名來一次實驗影像的華人故事匯。在這個疫情蔓延的眼下，我邀請的藝術家，他們所在的城市剛剛經歷了（或正在經歷）一次被恐慌包裹的漫長日子。這次挑選的作品並不只是針對疫情的，而是當下的‘生活’。”

李少莊