不確定：珠三角當代——後疫情展 前言

策展人：

單元一：王景（獨立策展人）

單元二：何俊彥（獨立策展人）

單元三：吳靖（順德華僑城盒子美術館常駐策展人）

單元四：吳方洲（澳門牛房倉庫大會主席）

贊助：澳門文化局 澳門基金會

主辦：牛房倉庫

地點：後牛房實驗場（澳門和隆街十五號）

開幕：29/07/2020（星期三），下午18：30

展期： 30/07/2020 - 06/09（逢星期一休息）

時間：12：00 – 19：00

協辦：華僑城盒子美術館（佛山）

支持：百島營地（珠海）、騰挪空間（廣州）、

Mokik無極藝術（深圳）

獨家媒體支持：灣區之下

突如其來的新型冠狀病毒肺炎，使人們身心產生的恐懼和焦慮依然延續着。

“後疫情”指我們已準備好與病毒共存的適應階段，過去與當下存在着各種不確定性，未來也然。不久的將來，疫苗面世，疫情將會全面受控，這可能是最美好的設想和願望；而最悲觀的情況則可能是：病毒變種，疫苗失效，疫情再次肆虐。無法預測，同時，無論如何，在當今世界地緣政治的格局下，伴隨我們的一切事和物終將充滿着不確定性。

自疫情發生以來，澳門牛房倉庫的展覽項目充滿變數，我們工作的每個環節的決策都舉棋不定，這大大阻礙了澳門和珠三角地區的交流與合作，早日通關、恢復往來，似乎成為我們和藝術家的共同願望。

由此，是次展覽籌辦決定因地 / 因勢制宜，採取四個單元的獨立策劃，策展人之間不溝通且不討論，只對該單元主題和藝術家負責。這是一種方法，更是一個挑戰。當然事實上這也取決於我們對這個項目各種“不確定”因素的考量，乃至最後集結在一起的展覽面貌同樣“不確定”。或許，我們更多期待的是不同層面對大主題的解讀和聚焦，但，具體作品的現場呈現是較為鬆散和自由的，四個單元作品互相縱橫交錯，以未知的方式轉化成一個展覽的整體“氣質”。

藝術家以敏銳的感悟力直面當下的動盪與不安，透過作品對現實和未來的世界作出對話和反思。建構在這個展覽的意義上，往後的日子，疫情和不確定性將繼續陪伴我們左右。

（牛房倉庫大會主席） 吳方洲

單元一：抵制集體失憶作為不確定中的確定

策展人：王景（深圳）

藝術家：黃成（廣州）、44劇場（廣州）、隔離

觀察小組（廣東）、武老白（深圳）、李佳寶（三藩市 / 深圳）

無論如何，沒有人能倖免於新型冠狀病毒COVID-19的“感染”。疫情之前與之後，“時間”被斷裂，認知被衝擊，我們回不去我們習以為常的過去，全新的不確定和全新的未知佔據了主導。然而，似乎這次災難產生的創傷很快就可以被遺忘，似乎借由瘟疫暴露的各種社會的、體制的、人性的問題很快就可以被再次／繼續遮蔽，取而代之的是倡導復工、復產、重啓，和恢復“正常”。如何抵制這樣一種類似於大流行病的集體失憶機制？

武老白參與的“隔離觀察”是從一月底開始，幾個素人網友在網上臨時聯合的民間小組，工作方式主要是在石墨文檔中共同寫作編輯，整合關於個體遭遇、求援、疫情變動等訊息。他們自發的文檔創建、轉發擴散和互助行動無疑註解了當時的最真實情況，映照了疫情對大眾的影響。

自三月初起，“44劇場”的夥伴們在居家隔離環境中進行了一場集體接力寫作的實驗，他們用各種字符、詞句、短文、引文、手繪、圖片、截圖、音／視頻來編排這些和疫情相關事件糾纏在一起的他們自身的生活、創作和思考。

疫情爆發之前就開始錄製一個在建美術館的工地氛圍，黃成原本測試的是工人在場的施工噪音與“音樂”的互動場景，在四月四日也同時採集到了中國各大陸城市拉響三分鐘的防空警報。這個默哀的插入正好記錄了被一分為二的“歷史”。

從自發地共同協作、集體創作存檔，到現場的即興錄製，我們還是希望留下更真實的，和未被聽到就要被遺忘的聲音。

單元二：Isonomia

策展人：何俊彥

藝術家：《百島計劃》（馬境若水、何俊彥、樊國真）（珠海）、

胡佐卿（珠海）、許方正（珠海）、賽音（珠海 / 澳門）

後疫情時代，由確定因素導致的不確定因素充斥着全球社會。

來自中國南部沿海地區海陸之交的一群藝術家，在二○一八年開始把目光投向海洋和島嶼的藝術，並稱其爲《百島計劃》，作爲自發的、AA制的、鬆散而不受機構支配的藝術家群體活躍於近年的藝術界。有意思的是，作爲一當代藝術項目，其中很多參與者並不熟悉當代文化的脈絡及其運轉機制，這貌似是一項不可能成立的計劃。然而，這種從標籤意義上的“不可能”恰好身處於我們時代的不確定（儘管迫切需要進行一種確定的機制，然而，不確定的因素卻無處不在）。不可能的和不確定的二者之間的聯姻，正值該項目進展的現狀。

疫情在南方沿海平息下來，《百島計劃》藝術家、交流學者重返海島，迎來更多項目訪者並繼續摸索前行；藝術家馬境若水來往於珠海香洲、桂山島和深圳蛇口，成爲了這條海路的其中之先行者，另一方面，他積極響應中央提出的地攤促進經濟的政策，在情侶路海邊擺賣他自己的漢字藝術作品；樊國真在珠澳城市郊區、海島尋找素材，以人文景象微妙變化洞察疫情後大環境巨變；胡佐卿疫情期間受困湖北通城老家村落，在封村期間以影像創作“封村的日子”；許方正宅在家中一方面照料家人，一方面以其繪畫表達對病毒的恐懼與對未來的擔憂；賽音通過網絡交流，收集全國各地不同地區的網友對他疫情期間生活記錄的回應……在這裏，（正如百島計劃）嘗試以一種無支配意識的組織方式，策展人即聯繫人，也是參與者，甚至連組織者的角色都算不上。無論是策展人、藝術家、觀衆、非專業人士、專業人士、都只是作爲“組織方式”裏面的一環共建這一組織方式，都一概以群衆演員式地，參與到不確定的、後疫情的生活。

(後疫情展 · 上）