勇闖新世界

在俄羅斯的攝影史上，羅欽可(Alex-

ander Rodchenko)這個名字不可不提。欣賞他人生不同時期的藝術作品，其實也同時在側面了解俄國上世紀一段波瀾壯闊的歷史。

羅欽可的藝術之路，在聖彼得堡、喀山和莫斯科這三座俄國一級歷史文化城市穿梭往來：他出生於沙皇時代的草根家庭，雙親為了生計，舉家搬到了大城市聖彼得堡。因父親的工作關係，羅欽可在劇院出世，不少的孩童時光，也在那個演繹人生悲喜的舞台上度過。少年時的他隨家人移居喀山，並在當地入讀美術學院。羅欽可有緣接受教育，是雙親艱苦經營的成果。這幅羅欽可為母親拍攝的近鏡肖像照，相信是當時俄國不少勞動階層的面貌之一。照片中的她，穿上自己手織的頭巾，用她充滿歲月痕跡的手舉起眼鏡，在將近花甲之際，第一次學習閲讀和認字。

一九一五年，羅欽可移居莫斯科，從此展開了一場視覺領域上的冒險之旅，為俄國的藝術發展開拓另一種潮流。兩年後，十月革命爆發，由列寧領導的武裝起義，成功推翻俄羅斯帝國，結束沙皇統治。在大時代的轉折點上，羅欽可有如許多出色的攝影家，一直以多重身份，在不同的藝術形式上探索未知。他當過畫家，亦做過視覺和裝置藝術的工作，其後更涉足雕塑、建築、舞台設計、電影、廣告、文學等範疇。

但作為一個結構主義者，羅欽可當時深信攝影才是藝術創作的未來所在。結構主義的文藝思潮，起源於十月革命後的俄羅斯，對現代藝術運動的影響，不亞於同期在德國誕生的包豪斯，兩者皆藉着藝術，實踐各自的社會改革和理想。承新時代崛起之天時地利，再配合世代為無產階級的“人和”，羅欽可很快得到蘇聯官方重用，成為蘇聯設計學派的創始人之一，透過他的美術作品，為社會主義衝鋒陷陣。

“我們必須為視覺想像帶來變革。”對羅欽可來說，攝影之於藝術，就如十月革命之於俄國，有歷史賦予的使命和意義，而早期的蒙太奇攝影，是他真正踏上攝影之路前的熱身之作。蒙太奇(montage)源自法語，有構成、裝配之意。蒙太奇以鏡頭和剪輯，影響電影的節奏和敍事方式。蒙太奇攝影則主要透過剪栽、重組、重疊和拼合圖片等美工手法製作新的圖像合成品。除非將合成品拍成相片，攝影蒙太奇的製成品，嚴格來說並非百分之百的相片，說是平面視覺藝術品可能較為貼切。

一九二二年，羅欽可跟其他志同道合之士，以社會主義和人民之名，進行突破美學傳統的視覺實驗。例如他將蘇聯著名詩人馬雅可夫斯基的作品，以蒙太奇手法表達。兩年後，羅欽可開始為蘇聯政府創作政治宣傳品，這幅為國家出版局製作的廣告海報，風格鮮明，視覺上充滿強烈的時代象徵意義。而這一幅看似漫不經意的自拍照，更似是他一生旨在巔覆攝影和傳統審美觀的起點，而羅欽可在集體和個人主義之間不斷遊走，亦為他往後的攝影作品惹來不少爭議。

（羅欽可視覺革命 · 二之一）

撰文：杜 然

攝影：Alexander Rodchenko