舒心寬懷 抗逆佳法

心理專家曾言現代社會生活緊張、節奏急速、人際疏離，人容易產生情緒病，尤其數月來各地均受疫情影響，市民要盡量留在家中，停工停課成為日常，憂鬱焦慮，甚至憤怒叢生，心理情緒比生活上的壓力可能更大。如何在疫情下保持平穩的情緒，原來舒心釋懷好重要，要在逆境抗疫，就要繼續心境開朗，才有生機。當然這個講的容易，如何實踐並不簡單。

近日電視台(TVB)不斷輪流播出藝員抗逆真言，看罷真的想叫救命。疫情造成的逆境基本已浸入每一個階層和行業，相信由三歲到九十歲都不會不知。那些抗逆宣傳片幾乎每個Break都播出，唯恐觀眾忘記現在社會有多糟，你有多慘。這並非叫你積極面對逆境的好法子，反而會把人推向更負面的狀態。不怕捱是香港精神，但問題是：不是你肯做就有得做，不怕捱就有出路。重複播這些宣傳片的確會弄巧成拙，製造出更多情緒問題，且逼人去時刻都記得自身所處的不安，心情如何放鬆？

還好，香港有些藝團在一片寂靜蕭條的社會環境中帶來積極的節目，讓人可以舒一口悶氣。六月底香港舞蹈團主辦、演戲家族聯合製作及演出了十場本土原創音樂劇《一水南天》，我看了二十七號的首場。這套宣傳為“抗疫抗逆”劇場內容並不是講抗疫，乃是透過一個小人物在逆境中熬出頭來而傳遞“抗逆精神”。

十九世紀末，香港正值由小漁港發展成貿易城市的變遷時期。船舶南來北往，來自潮州的陳一水在碼頭當苦力，憑拼勁白手起家，並躍身成米行老闆，在南北行街創立“譽泰隆”。《一水南天》中的主角陳一水刻苦、勤勞、變通、隨時勢而生，在逆境中不但應變求全，且助他人，終於擺脫命運，迎接光輝。故事的雛型早在二○一七年已完成並且作過圍讀式演出，今次主辦單位不作新編，寧取舊作翻新更值得推廣，原因是此劇的內容、取材與香港的歷史和發展有着更深的關聯。漁村、碼頭、苦力、米行、戰禍甚至海盜，在老一輩中的記憶中印象應不輕，年輕人也可藉此重溫一下香港的歷史，都有額外意義。

《一水南天》本身有其吸引素材，何況故事中的“譽泰隆”的原型就是參照香港華商米行“乾泰隆”而來，而主角陳一水的原型乃是“乾泰隆”創辦人陳煥榮之子陳慈黌。香港兩大藝團：香港舞蹈團與演戲家族有過不少顯赫的成績。張飛凡的編劇與填詞、劉頴途的作曲／編曲、楊雲濤的編舞，他與朱栢謙聯合導演，在創意和製作上都有其可觀可取之質量保證。當中逆境中求存求生求進取的內容在不能改變的環境中，並不一味叫人向上和不怕吃苦等場口，而是通過更進取的行動，配合歌曲和舞蹈展現在逆境中的抗逆精神，不無狂想內容，且間中以輕鬆調子緩和激動情緒，就比一味叫人忍耐和堅持更有效果。如，碼頭內陳一水願隨好友兼工頭生哥出海，生哥拒絕，指出海隨時遇上海盜，分分鐘無命回來，他為養妻活兒才被迫做這份工，一眾苦況卻隨音樂一轉，生哥的妻兒出場，情境由苦變温馨，一水提議大家簡簡單單慶祝，帶出原來是中秋，大伙兒在逆境依然輕鬆一番。又如場四，因米價不斷上升，普通市民買不起米都要捱餓，一水想到用石頭當米為一眾熬粥，此場不但調子輕快且頗見奇想，配合一眾的動作，又把逆境的難當化成趣味場口，不但更見劇中人的眾志成城，連觀眾也可能會心一笑。

《一水南天》當然也有不少激動的場口，但編劇、導演、音樂和舞蹈總能在連串不幸事件和遭遇後，透過適當的處理和手法讓觀眾穩住情緒，而非一味下沉，作為一個大型的跨界創作，《一水南天》的“抗疫抗逆”宗旨很成功。其不會令你看後不安，心情凝重，反而會叫你記着主角的經歷，叫你舒心寬懷同時又積極去看待逆境。《一水南天》見證了香港創作、製作及表演人才的豐盛和融和，長達三小時十五分的本土原創音樂劇感染力十足。陳一水這角色在戰亂與飢荒中尋求自身的安全保命，同時衝出時代的悲情，突破命運的使然，成就一番事業，成為歷史裡頭的一個傳奇。

鄧 蘭