賭王的建築遺產

一周前，九十八歲的濠江賭王辭世，在港澳社會引起了一陣子的關注與傳媒的報道。

賭王留給小城的，除了他開創的事業，還有與其事業有關的建築物，葡京與新葡京，肯定繼續維持着其地標建築的地位。

二十世紀六十年代初，賭王與盟友投得小城的博彩專營權，在未建成葡京之時，先向政府批租位於塔石的“新花園”，在該公共泳池設施與俱樂部興建愛都酒店，並設博彩娛樂場。

關於愛都酒店建築物，由於前幾年被標籤化，讓人覺得與“黃”、“賭”相關，其建築價值卻被低估。

翻查資料，愛都酒店設計出自土生葡人建築師阿爾弗雷多·維克多·喬治·阿爾瓦雷斯（Alfredo Victor Jorge álvares），他在上世紀五十年代設計了“新花園”公共泳池設施。

愛都酒店的建築物，其實是建在泳池旁邊原有的俱樂部建築物之上，酒店向塔石球場（今塔石廣場）的立面採用凹凸的格狀設計。儘管今天看來很平庸，然而落成時緊貼國際潮流，而且還考慮了建築物西曬的遮陽，設計既簡約又實用，既國際又地域化。

前幾年因某官員決策，連主力保護澳門現代主義建築的非營利組織也對愛都妄下批判，認為愛都是“巨大的爛攤子”，它尷尬地座落在一個擁擠的地區，在視覺上也沒有甚麼吸引力。

而那幅面向塔石的馬賽克壁畫，出自上世紀四十年代移居澳門的意大利雕塑家夏剛志（Oseo Acconci）。夏剛志的這件作品帶有強烈的意大利未來主義風格——一種強調幾何抽象的藝術流派，畫中的裸體形象是古典神話中的“命運女神”福爾圖娜（Fortuna)，是古羅馬人的幸運之神，並非因裸體而與色情相關。

當然，夏剛志這幅上世紀六十年代的創作採用了太多抽象符號，其內容不易被公眾理解，有說與風水有關，又因建築物自上世紀八十年代開設桑拿浴室與夜總會，壁畫遂被標籤化，其真正的藝術價值卻一直沒有被認真評估。

早前乘輕軌，遠遠看到該壁畫的複製品出現在新的酒店建築群之間，似乎它已變成小城博彩娛樂的一個可消費的“記憶符號”。（一）

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田中泓